"کسی نہ کسی طرح وہ ان تمام مشکلات پر قابو پاتی ہے جن کا اسے سامنا ہے"
ناقص اور یک جہتی نمائندوں سے ، بالی ووڈ فلموں نے وقت کے ساتھ خواتین کو بااختیار بنانا شروع کیا۔
مثال کے طور پر ، 90 کی دہائی سے 2000 کی دہائی کے اوائل میں ، فلموں میں خواتین کی قیادت بنیادی طور پر ہیرو کی "محبت کی دلچسپی" تھی۔ اور "محبت کی دلچسپی" ہونا ان کا بنیادی کردار تھا۔
تاہم ، کچھ جواہرات مختلف دوروں میں چھڑکتے آئے ہیں۔
ماضی اور حال کی بالی ووڈ فلموں کی تحقیق سے پتہ چلتا ہے کہ قابل ذکر فلمیں ہیں جو خواتین کو بااختیار بناتی ہیں۔ یہ خاتون لیڈز اور ثانوی خواتین کرداروں کے ذریعے کیا جاتا ہے۔
اس طرح کی فلمیں اس بات کو واضح کرتی ہیں کہ خواتین کو بااختیار بنانا ایک زوردار دھماکے کے ساتھ اور ایک نرم لہر کے طور پر آ سکتا ہے۔ دونوں کے لہراتی اثرات طاقتور ہوسکتے ہیں۔
ماضی میں ، چمک کی تیز چنگاریاں تھیں جہاں فلموں میں خواتین کو بااختیار بنانے کی عکاسی کی گئی تھی۔ عصر حاضر میں ، زیادہ بالی وڈ فلمیں مضبوط اور شاندار خواتین کی نمائش کرتی ہیں۔
ناظرین کی فلموں کے لیے بھوک جہاں عورتیں مردوں کے لیے دوسری اہمیت نہیں رکھتیں بلکہ اپنے طور پر چمکتی ہیں وہ تیزی سے مل رہی ہیں۔
یہاں DESIblitz بالی ووڈ کی 25 بہترین فلموں کو نمایاں کرتی ہے ، جو خواتین کو بااختیار بنانے کی نمائش کرتی ہیں۔
مدر انڈیا (1957)
ہدایتکار: محبوب خان
ستارے: نرگس ، سنیل دت ، راج کمار ، راجندر کمار ، شیلا نائک ، کنہیاالال ، چنچل
مدر انڈیا ایک مشہور فلم ہے اور اس کا ریمیک ہے۔ اورت (1940) دونوں فلمیں محبوب خان کی ڈائریکشن ہیں۔
اصل کہانی کی لکیر میں تبدیلی آئی ، کیونکہ خاتون مرکزی کردار اپنی ہمت کی وجہ سے پڑوسیوں کی حمایت حاصل کرتی ہے۔
رادھا (نرگس) اور شمو (راجندر کمار) لالچی ساہوکار سخی لالہ (کنہیالال) سے اپنی شادی کی ادائیگی کے لیے قرض لیتے ہیں۔ یہ ایک ایسا عمل ہے جس کا انہیں بعد میں پچھتاوا ہے۔
بڑھتی ہوئی شرح سود ادا کرنے سے قاصر ، جوڑا بے حد جدوجہد کر رہا ہے۔
شمو اپنی غربت کو دور کرنے کی کوشش میں کھیتوں میں کام کرتا ہے لیکن شدید چوٹ کا شکار ہے۔ اس کے نتیجے میں ، وہ دونوں بازو کھو دیتا ہے ، جس سے وہ کام کے قابل نہیں رہتا ہے۔
اپنے خاندان کی کفالت نہ کرنے کی وجہ سے ذلیل ، شمو نے انہیں چھوڑ دیا۔ ایک ایسے وقت اور ثقافت کے دوران جہاں آدمی خاندان کی دیکھ بھال کرتا ہے ، وہ اپنے آپ کو خستہ محسوس کرتا ہے۔
اس کے بعد ، سکھیلالا رادھا کی زندگی کو مشکل بنا دیتا ہے ، پیسے کی جگہ جنسی احسان مانگتا ہے۔ وہ فوری طور پر سکھلالا کی غیر مہذب تجویز کو مسترد کر دیتی ہے۔
رادھا اپنی تمام تر مشکلات اور تکالیف برداشت کرتی ہے ، اپنی سالمیت اور لچک کو برقرار رکھتی ہے۔
رادھا کا بیٹا برجو (سنیل دت) سکھیلالا کی بیٹی روپا (چنچل) کو اس کی شادی سے اغوا کر لیتا ہے۔ برجو اپنی ماں کی بدسلوکی کا بدلہ لینا چاہتا ہے۔
تاہم ، برجو کے مشتعل اقدامات نے رادھا کی محنت سے گاؤں اور عزت (عزت) سے خیر سگالی حاصل کی۔
رادھا برجو سے التجا کرتی ہے کہ وہ روپا کو رہا کرے اور اس کی عزت کو نقصان نہ پہنچائے - یہاں عظمت دونوں عورتوں کی عفت اور عزت کو گھیرے ہوئے ہے۔
جب برجو نے انکار کیا ، ایک حیران کن اقدام میں ، رادھا نے اپنے پیارے بیٹے کو ایک شاندار مہلک گولی مار دی۔
اس طرح ، بطور ریڈیا ٹائمز جائزہ نگار۔ ڈیوڈ پارکنسن۔ کہتے ہیں کہ رادھا "قومی درد اور استقامت کی علامت" بن گئی۔
رادھا خواتین کو بااختیار بنانے اور مضبوطی کی علامت بھی بن گئیں۔
مدر انڈیا کلٹ کلاسک ہے۔ اگرچہ ، یہ ماں کے دقیانوسی تصورات ، زچگی کے جذبات اور عورتوں کے جسم/عفت عضو کے ذرائع ہونے کی وجہ سے خراب ہو جاتا ہے۔
اس فلم نے 1957 کا آل انڈیا سرٹیفکیٹ آف میرٹ 'بہترین فیچر فلم' اور 1957 کا فلم فیئر 'بہترین فلم' کا ایوارڈ جیتا۔
مدر انڈیا بہترین بین الاقوامی فیچر فلم کے زمرے کے تحت اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزدگی حاصل کرنے والی پہلی ہندوستانی فلم بھی تھی۔
سیتا اور گیتا (1972)
ہدایتکار: رمیش سیپی
ستارے: ہیما مالنی ، دھرمیندر ، سنجیو کمار ، ستیندر کاپو ، منورما ، پریتما دیوی ، رادھیکا رانی ، ہنی ایرانی
سیتا اور گیتا (دوہرے کردار میں ہیما مالنی) جڑواں لڑکیاں ہیں جو پیدائش کے وقت نادانستہ طور پر الگ ہو جاتی ہیں۔
جب کہ سیتا ڈرپوک اور شرمیلی ہے ، گیتا عورت کی طاقت کو مجسم کرتی ہے۔ گیتا بطور آزاد روح بھی تیز ، بے ساختہ اور سیدھی ہے۔
سیتا اور گیتا کے حیاتیاتی والدین مر چکے ہیں۔ چنانچہ ، سیتا اپنی دادی ما (پرتیما دیوی) ، نیچی خالہ کوشلیا (منورما) ، اور خاندان کے دیگر افراد کے ساتھ رہ رہی ہیں۔
وہ ایک وارث ہے پھر بھی اس کی نرم طبیعت کا مطلب ہے کہ کوشلیا کو سیتا کے ساتھ گندگی کی طرح سلوک کرنا آسان لگتا ہے۔ کوشلیا اور اس کی بیٹی شیلا (ہنی ایرانی) دونوں سیتا کو غلام سمجھتے ہیں۔
سیتا پانی کی کمزور قسم کی ہیروئن ہے جس کے بہت سے دانت پیس رہے ہوں گے۔ خوش قسمتی سے ، سیتا کے دقیانوسی کردار میں حیرت انگیز بہادر گیتا کے ذریعے جوابی توازن ہے۔
جب دو بہنیں غیر متوقع طور پر اپنے آپ کو ایک دوسرے کے لیے غلط سمجھتی ہیں تو تفریح واقعی شروع ہوتی ہے۔
سیتا نے خودکشی کرنے کی کوشش کرنے کے بعد خود کو گیتا کی غریب مگر گرم دل والی ماں (رادھیکا رانی) کے گھر میں پایا۔
جبکہ گیتا اپنے حیاتیاتی والدین کے خاندانی گھر پر اختتام پذیر ہوتی ہے ، سیتا کے لیے غلطی سے۔
گیتا اپنی خالہ کی خوفناک فطرت دیکھ کر ٹھہرنے کا فیصلہ کرتی ہے۔ وہ یہ فیصلہ دادی ما کی حفاظت اور ولن کو اپنی دوا کا ذائقہ دلانے کے لیے کرتی ہے۔
گیتا کے ذریعے ، روایتی مرد ہیرو ٹروپ جس نے ہندوستانی سنیما میں غلبہ پایا ہے۔
گیتا ولن کو سبق سکھاتی ہے ، سیتا کو بچاتی ہے ، اور یقینی بناتی ہے کہ اختتام خوشگوار ہے۔ گیتا کی محبت کی دلچسپی ، امیر ڈاکٹر روی (سنجیو کمار) ، گیتا کو کبھی بھی ایک کردار کے طور پر زیر نہیں کرتا۔
یہ ایک فلم ہے جو گیتا کے ذریعے خواتین کی طاقت اور توانائی کو ظاہر کرتی ہے۔ اس طرح ، یہ کوئی تعجب کی بات نہیں ہے کہ ہیما کے جڑواں کردار نے انہیں 2 میں 1973 ویں فلم فیئر ایوارڈز میں مسابقتی 'بہترین اداکارہ' جیت لیا۔
آرتھ (1982)
ہدایتکار: مہیش بھٹ
ستارے: شبانہ اعظمی ، سمیتا پاٹل ، کلبھوشن خاربندا ، روہنی ہٹانگڈی
ہر جوہر میں ، آرتھ اپنے وقت سے آگے تھا۔ نیم سوانح عمری فلم ہدایت کار اور مصنف مہیش بھٹ کے اداکارہ پروین بابی کے ساتھ اپنے ازدواجی تعلقات پر مبنی تھی۔
بھٹ فلم فیئر کو ایک انٹرویو میں بتایا کہ اس نے ایک اہم ذاتی واقعہ سے متاثر ہو کر لیا:
"آرتھ میرے اپنے زخموں میں کھودا ، میری زندگی جل گئی میرے پاس اسے ایندھن کے طور پر استعمال کرنے کی ہمت تھی۔ جذباتی سچائی میری زندگی سے حاصل کی گئی ہے۔
شبانہ اعظمی نے پوجا اندر ملہوترا کا کردار ادا کیا ہے ، جنہوں نے ہمیشہ اپنا گھر رکھنے کا خواب دیکھا ہے۔ اس کے شوہر اندر ملہوترا (کلبھوشن خاربانڈا) نے پوجا کے خواب کو سچ کر دکھایا۔
مسئلہ یہ ہے کہ گھر کے پیسے کویتا سانیال (سمیتا پاٹل) سے آئے ہیں۔ کویتا ایک اداکارہ ہے جس کے ساتھ اندرا دھوکہ دے رہا ہے اور آخر کار وہ پوجا کو چھوڑ دیتا ہے۔
پوجا کا سفر اور فلم میں تبدیلی بہت اہم تھی۔
ابتدائی طور پر ، پوجا ایک ڈور میٹ ہے جو اپنے شوہر کی بے وفائی کا الزام لگانے اور کویتا کو الزام دینے کے درمیان چلتی ہے۔ آخر تک ، وہ ایک پراعتماد ، آزاد عورت ہے۔
جب اندیر بھاگتا ہوا واپس آیا اور اس سے معافی مانگنے لگا تو اس نے اسے مسترد کردیا۔
فلم میں کئی طاقتور مناظر ہیں جو کہ پدرشاہی ، شادی کی نزاکت اور خواتین کو بااختیار بنانے کی عکاسی کرتے ہیں۔
ایک منظر خاص طور پر سامنے آتا ہے جب پوجا ایک پارٹی میں اندر اور کویتا سے ٹکرا جاتی ہے ، کچھ شراب پیتی ہے اور ان کا مقابلہ کرتی ہے۔
وہ کویتا پر گھریلو ملازم ہونے کی وجہ سے چیختی ہیں اور فلم کے کچھ طاقتور الفاظ پیش کرتی ہیں:
"ہمرے شاسترون کے انوسار ، پتنی کو اپن پتی کی خدمت میں کبھی کبھی ماں کا روپ دھارنا کرنا چاہیئے ، کبھی بہن کا روپ دھارنا کرنا چاہیئے اور بسٹر میں ، رندی کا روپ دھارنا کرنا چاہیئے ، جو یہ پورا ہے"
اس کا ترجمہ یہ ہے:
"ہمارے صحیفوں کے مطابق ، اپنے شوہر کی خدمت کرنے والی بیوی کو کبھی اپنی ماں ، کبھی اس کی بہن اور بستر پر ایک طوائف بننا پڑتا ہے ، جو [کویتا] کر رہی ہے!"
منظر خوفناک ہے اور ظاہر کرتا ہے کہ کس طرح پدرسری کے اندر ، الزام عورت پر آتا ہے (کویتا)۔ پھر بھی ، حقیقت یہ ہے کہ ، یہ اندر کی بے وفائی ہے۔ وہ شادی کے مقدسات کو دھوکہ دینے والا ہے۔
آرتھ صنفی عدم مساوات کو بھی خوبصورتی سے چھوتا ہے جو کفر اور معافی کے خیالات کے حوالے سے موجود ہے (خیالات جو باقی ہیں).
درحقیقت ، یہ دکھایا گیا ہے جب پوجا اندیر سے پوچھتی ہے کہ کیا کردار الٹ تھے۔ اگر وہ اسے دھوکہ دے رہی تھی تو کیا وہ اسے واپس لے جائے گا؟
آرتھ باکس آفس پر کامیاب رہی ، شبانہ اعظمی نے 30 میں 1982 ویں قومی ایوارڈ میں بہترین کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔
مرچ مسالہ (1987)
ہدایتکار: کیتن مہتا
ستارے: سمتہ پاٹل ، رتنا پاٹھک شاہ ، نصیر الدین شاہ ، اوم پوری ، سریش اوبرائے ، بینجمن گیلانی
مرچ مسالہ خواتین کو بااختیار بنانے والی کلاسک فلموں میں سے ایک ہے۔ 1940 کی دہائی کے اوائل میں برطانوی راج کے دوران گجرات کا ایک دیہاتی فلم کی ترتیب ہے۔
برطانوی ٹیکس جمع کرنے والوں اور ساتھی ہندوستانیوں کے ایک گروپ نے بلایا۔ Sعبیدار گاؤں کا کنٹرول ہے ، خواتین کو ہراساں کرنا اور دوسروں کو اپنی طاقت سے دھونس دینا۔
مین Sعبیدار متکبر (نصیر الدین شاہ) گاؤں کی خواتین میں سے ایک میں دلچسپی لیتا ہے ، سون بائی (سمیتا پاٹل) ، جو پہلے ہی شادی شدہ ہے۔
سون بائی ایک ذہین ، خوبصورت اور مضبوط عورت ہے۔ اس کا اعتماد دلچسپ ہے۔ صوبیدار.
گاؤں کے اسکول ماسٹر (بنجمن گیلانی) جو گاندھی جی کے پیروکار ہیں تمام بچوں کو سیکھنے کا طریقہ سکھانے میں یقین رکھتے ہیں۔ اس میں دوسری صورت میں ان پڑھ گاؤں کی لڑکیاں بھی شامل ہیں۔
جلد ہی چیزیں بڑھ جاتی ہیں جب سونابائی ایس کو چیلنج کرتی ہیں۔عبیدار کی اتھارٹی اور یہ دیہاتیوں پر منحصر ہے ، خاص طور پر خواتین اپنے آمرانہ دشمن کے سامنے کھڑی ہیں۔
سون بائی گاؤں کی پیاری لڑکی نہیں ہے۔ بلکہ ، وہ ایک سخت عورت ہے جو اپنی قدر جانتی ہے۔ وہ جمع نہیں کرے گی اور نہ ہی دے گی۔
آن اسکرین پر سونبائی کی موجودگی متحرک ہے ، کیونکہ وہ اپنی پوری طاقت سے لڑتی ہے۔ اس کی کوہلی آنکھیں اس کے زندہ رہنے کے عزم کے ساتھ سیاہ ہیں۔
خواتین نصیر الدین شاہ پر مصالحہ پھینکنے کا منظر بن گیا ہے۔ مشہور
خواتین کو مزاحمت کرتے اور کامیاب ہوتے دیکھ کر سامعین خوشگوار موڈ میں ہوں گے۔
یہ ایک ایسی فلم ہے جس میں خواتین پر ہونے والے ظلم کی تفصیل ہے۔ لہذا ، آخر میں خواتین کی خلاف ورزی کا اجتماعی موقف اس ظلم کی انتہا ہے جو سامعین پوری فلم میں دیکھتے ہیں۔
سمیتا اپنی پرفارمنس پر رد عمل دیکھنے سے محروم رہ گئیں ، کیونکہ وہ فلم کی ریلیز سے پہلے ہی فوت ہو گئیں۔
تاہم ، بہت سے بے وقت میں اس کی طاقتور کارکردگی کو نہیں بھولیں گے ، مرچ مسالہ۔
دیمینی (1993)
ہدایتکار: راجکمار سنتوشی
ستارے: میناکشی سیشادری ، رشی کپور ، سنی دیول ، امریش پوری ، اشون کوشل ، پرجکتہ کلکرنی
جب دامنی گپتا (میناکشی سیشادری) اپنی محبت ، امیر شیکھر گپتا (رشی کپور) سے شادی کرتی ہے تو وہ پرجوش ہوتی ہے۔
تاہم ، زندگی دامنی کے لیے ایک غیر متوقع موڑ لیتی ہے ، جس سے اس کی زندگی بکھر جاتی ہے۔ دامنی نے اپنے بہنوئی رمیش گپتا (اشون کوشل) کو دیکھا ، اپنی ملازمہ ارمی (پراجکت کلکرنی) کے ساتھ اجتماعی زیادتی کی۔
دامنی انصاف چاہتی ہے لیکن شیکھر اور اس کے والدین سچ چھپانے کی سازش کرتے ہیں۔ گپتا خاندان اور میڈیا کے ذریعہ عصمت دری اور ارمی کے ساتھ ہونے والا سلوک مشتعل اور جذباتی ہے۔
دامنی کو خاموش کرنے کی کوشش میں ، اسے ہراسانی اور دباؤ کا سامنا کرنا پڑتا ہے ، جس کا اختتام ایک ذہنی ادارے میں ہوتا ہے جہاں وہ قریب قریب مر جاتی ہے۔ اگرچہ وکیل گووند (سنی دیول) اس کی مدد کے لیے آتا ہے اور وہ انصاف اور سچائی کے لیے لڑتی ہے۔
اس فلم میں دامنی کے ذریعے خواتین کو بااختیار بنانے ، عزم اور طاقت کو حیرت انگیز طور پر دکھایا گیا ہے۔ وہ کبھی ہار نہیں مانتی اور خاموش رہنے کے دباؤ کے سامنے جھکنے سے انکار کرتی ہے۔
تاہم ، فلم ایک عورت - ارمی کو اہمیت سے محروم کرتی ہے۔
کہانی ارمی کی عصمت دری کے بارے میں ہے ، پھر بھی وہ مرنے سے پہلے سینٹر اسٹیج نہیں لیتی۔ بلکہ ، دامنی ایکٹیوسٹ کو یہ استحقاق حاصل ہے کہ وہ اپنے کیس کو سب سے آگے لے جائے۔
گووند دامنی کے خاموش نہ رہنے کی کلید ہے ، کیونکہ وہ اس کی حمایت کی بدولت خود آواز اٹھانے کے قابل ہے۔ یہ فلم ان مسائل کی جانچ میں طاقتور ہے جو اب بھی دیسی خواتین اور برادریوں کو متاثر کرتی ہیں۔
یہ فلم بالی وڈ کی پہلی فلموں میں سے ایک بن گئی ہے جس نے ریپ کے مسائل پر کھل کر بات کی ہے۔ مزید یہ کہ دامنی کا کردار خواتین کی طاقت اور طاقت کا مترادف بن گیا ہے۔
استیتوا (2000)
ڈائریکٹر: مہیش منجریکر
ستارے: تبو ، سچن کھیڈیکا ، موہنیش بہل ، نمرتا شیروڈکر۔
بالی ووڈ فلموں نے غیر ازدواجی معاملات جیسے موضوع کی کھوج کی ہے۔ کبھی الویڈا نہ کہنا (2006) البتہ، استیتوا۔ اس کی تصویر کشی میں زیادہ ترقی پسند ہے۔
کہانی آدیتی پنڈت (تبو) اور ان کے شوہر شری کانت پنڈت (سچن کھیڈیکا) پر مرکوز ہے۔
شری کانت اپنی اہلیہ کی قیمت پر کام پر توجہ مرکوز رکھتا ہے۔ اپنی تنہائی میں ، ادیتی اپنے میوزک ٹیچر کے ساتھ افیئر شروع کرتی ہے ، ملہار کامت۔ (موہنیش بہل) ، اور حاملہ ہو جاتی ہے۔
ادیتی شری کانت کے سامنے اقرار کرنے کی کوشش کرتی ہے ، لیکن وہ دو بچوں کے والدین بننے پر بہت پرجوش ہے کہ وہ اس کی بات نہیں سنتا۔
حالانکہ ، جوڑے کی زندگی اس وقت رک جاتی ہے جب ادیتی کے عاشق سے وصیت آتی ہے۔ مردہ محبت نے اس کا سب کچھ چھوڑ دیا ہے۔
شری کانت کی منافقت واضح ہے۔ اس کا بھی ایک افیئر تھا ، پھر بھی وہ ادیتی کے افیئر کو زیادہ خراب سمجھتا ہے۔
مزید یہ کہ شری کانت اس بات پر کبھی نہیں رکے کہ ادیتی کے غیر ازدواجی تعلقات کیوں تھے۔ وہ اس کی کوئی ذمہ داری نہیں لیتا کہ کس طرح اس نے اسے فخر سے کام کرنے سے انکار کردیا۔
اور نہ ہی وہ اسے سالوں تک تنہا چھوڑنے کا اعتراف کرتا ہے جب وہ سفر کر رہا تھا۔ ادیتی زنا کے حالات میں عورتوں اور مردوں کے ساتھ علاج میں فرق کی نشاندہی کرتی ہے۔
فلم دلچسپی سے روشنی ڈالتی ہے کہ عورت بیوی اور ماں سے زیادہ ہے۔ یہ ظاہر کرتا ہے کہ عورت کی دنیا مرد کے گرد گھومتی نہیں ہے اور نہیں۔
اس فلم نے خواتین کی یکجہتی کو بھی اجاگر کیا ، ادیتی کی سب سے بڑی حمایتی ان کی بہو ریوتی (نمرتا شیروڈکر) ہیں۔
کلائمیکس میں ایک مولوگ جہاں ادیتی آخر میں سوال کرتی ہے کہ شری کانت طاقتور ہے۔ وہ کبھی بھی اس کی زیادتیوں پر سوال نہیں کرتی بلکہ اس کے تنگ نظری پر سوال کرتی ہے۔
مونوولوگ کے اختتام پر ، ادیتی نے اپنی شرائط پر زندگی گزارنے کا فیصلہ کیا اور اپنی شادی سے باہر چلی گئی۔
فلم سماجی طور پر متعلقہ ہے اور ہمیں ادیتی میں ایک دلکش حقیقت پسندانہ کردار فراہم کرتی ہے۔ تبو حیرت انگیز طور پر باوقار غصے اور طاقت کو ظاہر کرتا ہے۔
لجا (2001)
ہدایتکار: راجکمار سنتوشی
ستارے: منیشا کوئرالہ ، ریکھا ، مادھوری دکشت ، ماہیما چوہدری ، انیل کپور ، جیکی شروف ، اجے دیوگن
چار خواتین کی کہانیوں کے ذریعے ، ہم ایک طاقتور عکاسی دیکھتے ہیں۔ لجا کئی دیسی خواتین کو درپیش مسائل درپیش مسائل میں عصمت دری ، چھیڑ چھاڑ ، عزت کے خیالات (جہیز) اور جہیز پر زور شامل ہیں۔
حاملہ ویدھی چوٹالہ (منیشا کوئرالہ) اپنے اخلاقی طور پر کرپٹ شوہر رگھو ویر 'رگھو' چوٹالہ (جیکی شروف) سے بچ کر فلم کے بطور کنڈکٹر کام کرتی ہے۔
بھاگتے ہوئے ویدھی نے کچھ حیرت انگیز خواتین سے ملاقات کی۔ ان مقابلوں کے ذریعے ، وہ ایک پدرسری معاشرے میں رہنے والی خواتین کے نقصان دہ حقائق کو دریافت کرتی ہے۔
ویدھی اس مضبوطی ، عزم ، طاقت اور جر courageت کو بھی دیکھتی ہے جسے عورتیں مجسم کر سکتی ہیں۔
ویدھی نے میتھلی راوت (مہیما چوہدری) سے ملاقات کی جو شادی اور اپنے خاندان کے خواب دیکھتا ہے۔ تاہم ، چیزیں ایک دوراہے پر آ جاتی ہیں ، جب دولہا کا خاندان اس کے جہیز کے لیے مزید مطالبہ کرتا ہے۔
وہ منظر جہاں میتھلی کافی ہے اور دولہا کے خاندان کا سامنا ہے وہ طاقتور ہے۔
ویدھی جانکی (مادھوری ڈکشٹ) سے بھی ملتی ہیں ، جو ایک چھوٹی سٹیج اداکارہ ہے ، جو ثقافتی صنفی اصولوں کے مطابق نہیں ہے۔ جانکی کی برادری اسے ایک اسکارلیٹ عورت کے طور پر دیکھتی ہے۔
اس کے نتیجے میں ، ویدھی نے ایک گاؤں کی دائی ، سخت رامولاری (ریکھا) سے ملاقات کی۔ وہ بچیوں کے قتل سے بچتی ہے ، انگریزی بولتی ہے اور اپنی ساتھی خواتین کو خود انحصاری حاصل کرنے کی ترغیب دیتی ہے۔
یہ ایک مضبوط فلم ہے ، تاہم ، فلم کا عام بالی وڈ اختتام سب کے لیے کام نہیں کرتا۔
26 سالہ برمنگھم میں مقیم پاکستانی انیسہ بیگم محسوس کرتی ہیں کہ اختتام نے فلم کے نکات کو کمزور کردیا۔
"فلم شدید تھی۔"
"مجھے وہ منظر پسند آیا جہاں مہیما چوہدری اپنی شادی کے لیے کافی ہے اور جلد ہی سسرال والوں سے کہتی ہے کہ وہ چلے جائیں۔
“لیکن حقیقت یہ ہے کہ رگھو مکمل یو ٹرن کرتا ہے اور ویدھی اس کے پاس واپس چلی جاتی ہے ، میرے لیے کام نہیں کیا۔ یہ صحیح ، مستند محسوس نہیں ہوا۔
یہاں تک کہ اس کے مسائل کے ساتھ فلم سحر انگیز ہے ، ستاروں سے بھرپور کاسٹ نے زبردست پرفارمنس دی ہے۔
چاندنی بار (2001)
ہدایتکار: مدھور بھنڈارکر
ستارے: تبو ، اتول کلکرنی ، راج پال یادو ، شری ولبھ ویاس ، سوہاس پالسی کار
چاندنی بار ایک نازک اور گہری طاقتور فلم ہے جو ممبئی کے انڈر ورلڈ میں پھنسی ہوئی خواتین کی تاریک زندگیوں پر روشنی ڈالتی ہے۔
تبو نے ایک گاؤں کی لڑکی ممتاز علی انصاری کا کردار ادا کیا ہے ، جس کا خاندان فرقہ وارانہ فسادات میں مارا گیا ہے۔ وہ اپنے چچا عرفان مامو (سوہاس پالیکر) کے ساتھ ممبئی چلی گئی۔
انتہائی غریب ، ممتاز کے چچا نے اسے چاندنی بار میں بار گرل بننے پر آمادہ کیا ، یہ وعدہ کیا کہ یہ صرف قلیل مدتی ہے۔ تاہم ، چچا جھوٹ بولتا ہے ، کیونکہ وہ اپنی کمائی سے بچتا ہے ، شراب پیتا ہے اور پھر اس کی عصمت دری کرتا ہے۔
عصمت دری کے وقت ممتاز نے گینگسٹر پوٹیا ساونت (اتول کلکرنی) کی آنکھ پکڑ لی۔ جب وہ پوتیا کو بتاتی ہے کہ عرفان چچا نے کیا کیا ، تو اس نے اس کی عزت کا دفاع کرنے کا فیصلہ کیا اور چچا کو قتل کر دیا۔
مرد کی حفاظت جاننا اس کی بقا کے لیے ضروری ہے ، ممتاز نے پوٹیا سے شادی کی۔ وہ بار چھوڑ کر اپنے دو بچوں کی پرورش کے لیے گھر میں رہتی ہے۔
ممتاز تندہی سے اپنی بیٹی اور بیٹے کو جسم فروشی اور گروہوں کی دنیا سے بچاتا ہے۔ یہ ان کے بہتر مستقبل کا تعین کرنے کے لیے ہے۔
تاہم ، پوٹیہ کی موت کے بعد اس کی دنیا پھر کھل گئی۔ افسوس کی بات ہے کہ وہ اپنے بچوں کی کفالت کے لیے بار لیڈی بن کر لوٹتی ہیں۔ اس کے کردار اور حوصلے کی طاقت سامعین کو اپنی طرف کھینچتی ہے۔
اختتام تاریک لیکن حقیقت پسندی کے ساتھ پرتوں والا ہے۔ آخر میں ، ممتاز اپنے بچوں کو اپنے گردونواح سے الگ نہیں رکھ سکتی۔
ممتاز کا بیٹا قاتل بن گیا ، اس کی بیٹی بار ڈانسر بن گئی۔ جبکہ ممتاز خود اپنے بیٹے کو بچانے کی کوشش میں جسم فروشی کا رخ کرتا ہے۔
تبو نے ممتاز کے طور پر ایک اور پرفارمنس پرفارمنس دی ، اپنے بچوں کو بہتر مستقبل دینے کی بھرپور کوشش کی۔
کئی سالوں سے ، خواتین کو بااختیار بنانے کے بارے میں بہت سی باتیں ہو رہی ہیں۔ چاندنی بار باریک بینی سے سامعین کو یاد دلاتا ہے کہ خواتین کو بااختیار بنانے کی سطح میں یکساں مراعات نہیں ہیں۔
ڈور (2006)
ڈائریکٹر: ناگیش کوکونور
ستارے: عائشہ ٹاکیہ ، گل پناگ ، انیرودھ جئےکر ، شریاس تلپڑے۔
درد ملیالم فلم کا ریمیک ہے جس کا عنوان ہے ، پیرومازاکلام۔ (2004)۔ فلم روایت اور انفرادی آزادی کے ارد گرد کے مسائل کی سوچ سمجھ کر تلاش کرتی ہے۔
اس کے دل میں ، فلم دو خواتین کے بارے میں ہے جو ایک حادثے کے ذریعے ایک دوسرے سے رابطہ قائم کرتی ہیں اور ایک دوسرے کے ذریعے آزادی حاصل کرتی ہیں۔
میرا سنگھ (عائشہ ٹاکیہ) اور زینت فاطمہ (گل پناگ) بالکل مختلف خواتین ہیں۔ میرا اپنے شوہر شنکر سنگھ (انیرودھ جیکر) کو کھو دیتی ہے ، جس کے نتیجے میں سعودی عرب میں ایک حادثہ ہوا۔
ایک حادثہ ، جس میں زینت کے شوہر عامر خان (شریاس تلپڑے) کو مجرمانہ فیصلہ سناتے ہوئے سزائے موت سنائی گئی۔
سعودی عرب کے قانون کا مطلب ہے کہ زینت صرف اس صورت میں اپنے شوہر کو بچا سکتی ہے جب شنکر کی بیوہ ، عامر کو دستخط کرکے معاف کر دے۔ maafinama (معافی کا بیان)
اس کے شوہر کی موت نے میرا کی زندگی کو یکسر بدل دیا۔ کچھ رسم و رواج کا مطلب یہ ہے کہ اسے اپنی زندگی پر نمایاں پابندیوں کے ساتھ رہنا پڑتا ہے۔
اس کے سسرال والے میرا پر اپنی واحد روٹی جیتنے والے کو کھونے کی مایوسی کا اظہار کرتے ہیں۔ وہ اسے خاندان پر بد قسمتی لانے کا الزام دیتے ہیں۔
اس کے برعکس ، زینت اپنی مرضی سے رہتی ہے اور فیصلے کرتی ہے۔ زینت کے بارے میں حیرت انگیز بات یہ ہے کہ وہ اپنی زندگی گزارنے کے انداز میں غیر جانبدار ہے۔
دونوں خواتین کی جو دوستی ہوتی ہے وہ دیکھنے میں خوبصورت ہوتی ہے ، خاص طور پر جب یہ دونوں کو مضبوط بنانے میں مدد دیتی ہے۔
اختتام جہاں زینت نے ٹرین سے ہاتھ بڑھایا اور میرا نے اسے پکڑ لیا اور سوار ہو گیا ، حاضرین کو مسکراتے ہوئے چھوڑ دیں گے۔
اس ٹرین پر چھلانگ لگا کر ، میرہ روایت کی زنجیروں سے بچ رہی ہے جو اس کا گلا گھونٹ رہی تھیں۔
خواتین کو بااختیار بنانے میں درد ایک لطیف لہر میں آتا ہے جو دیکھنے والے کو پھنسا دیتا ہے۔ یہ فلم ان ثقافتی پابندیوں کو مضبوطی سے اجاگر کرتی ہے جو اب بھی خواتین بیواؤں اور دوستی کی طاقت پر بوجھ بن سکتی ہیں۔
فیشن (2008)
ہدایتکار: مدھور بھنڈارکر
ستارے: پریانکا چوپڑا جوناس ، کنگنا رناوت ، مغدہ گوڈسے ، ارباز خان ، ارجن باجوہ
میگھنا متھور (پریانکا چوپڑا جوناس) اپنے چھوٹے ہندوستانی قصبے سے نکل کر اعلیٰ فیشن کی دنیا میں جگہ بنانے کے خواب دیکھتی ہیں۔ تاہم ، اس کے والدین اس کے مستقبل کے بارے میں مختلف خیالات رکھتے ہیں۔
جب میگھنا ایک مقامی مقابلہ جیتتی ہے تو وہ اپنے خوابوں کو حقیقت میں بدلنے کے لیے ممبئی جاتی ہے۔ ابتدائی طور پر ، اسے کامیابی ملتی ہے اور ایسا لگتا ہے کہ اس کے خواب سچ ہو رہے ہیں۔
اگرچہ ، میگھنا کو کچھ فیصلے کرنے ہوتے ہیں جب وہ اپنے شادی شدہ مالک ابھیجیت سارین (ارباز خان) کے ساتھ خود کو حاملہ پاتی ہیں۔
میگھنا کی دنیا کھل جاتی ہے ، جب وہ منشیات پینا اور لینا شروع کرتی ہے۔ نیچے کی طرف سرپل وہ ہے جس سے وہ باہر آتی ہے۔
یہ فلم ہندوستانی فیشن میں حقوق نسواں اور خواتین کی طاقت کی کھوج کرتی ہے۔
مزید برآں ، یہ فلم خواتین کے عزم اور خواہش کو ظاہر کرتی ہے۔ اگرچہ یہ ہم جنس پرست مردوں ، ماڈلز اور فیشن انڈسٹری کے دقیانوسی تصورات کو تقویت دیتا ہے۔
یہ فلم ان خواتین کو دکھانے میں اچھی ہے جو اپنے کیریئر میں کامیاب ہونے کی جستجو میں ہیں۔
مثال کے طور پر ، جینیٹ سیکیرا (موگدھا گوڈسے) ، جان بوجھ کر ایک مشہور اور ممتاز ہم جنس پرست فیشن ڈیزائنر (سمیر سونی) سے شادی کرتی ہے۔
جینیٹ کا طرز عمل غیر واضح اور پرعزم ہے ، کیونکہ وہ اپنی ذاتی زندگی میں سمجھوتوں پر یقین رکھتی ہے۔ یہ اس کے کیریئر کو مزید بڑھانے کے لیے ہے۔
اس طرح ، جب کہ جینٹ کے انتخاب ان کی علامت میں مشکلات کا شکار ہیں ، اس کا کامیاب ہونے کا غیر منطقی عزم مشغول ہے۔
فلم کا اختتام پر امید ہے۔ میگھنا ایک بار پھر کامیاب ہے اور اسے ایسا لگتا ہے جیسے اس کی زندگی ابھی شروع ہو رہی ہے۔ ایک افسانے کے اختتام کی کمی تازگی ہے۔
انگریزی ونگلش (2012)
ہدایتکار: گوری شنڈے
ستارے: سری دیوی ، عادل حسین ، مہدی نیبو ، پریا آنند ، سپنا گوڈبولے ، نویکا کوٹیا ، سجاتا کمار
انگریزی ونگلش نرم مزاج گھریلو خاتون ، ششی گوڈبولے (سری دیوی) کی پیروی کرتی ہے۔ ششی کا خاندان خاندان کے لیے اس کی لگن کی قدر کرتا ہے۔
ششی اپنے پڑھے لکھے اور انگریزی بولنے والے شوہر ستیش گوڈبولے (عادل حسین) اور بیٹی سپنا گوڈبولے (نویکا کوٹیا) سے بار بار چھوٹی چھوٹی باتیں برداشت کرتی ہیں۔
شوہر اور بیٹی ششی کی انگریزی بولنے اور سمجھنے سے قاصر ہیں۔
نتیجے کے طور پر ، اپنی بہن منو (سجاتا کمار) سے ملنے پر ، ششی نے انگریزی سیکھنے والی کلاس میں داخلہ لینے کا فیصلہ کیا۔ لوگوں کی درجہ بندی کے ذریعے ، ششی کلاس میں ملتی ہے ، وہ اپنی قدر کرنا سیکھتی ہے۔
سامعین ششی کو عورتوں کو بااختیار بنانے کی علامت کے طور پر دیکھتے ہیں۔
پھر بھی ، کوئی بحث کر سکتا ہے کہ پوری فلم میں ششی اب بھی اپنے خاندان سے توثیق کے خواہاں ہیں ، اور اس طرح خواتین کو حقیقی طور پر بااختیار بنانے کی تصویر کشی نہیں کی گئی ہے۔
ششی شاید سطحی سطح پر بااختیار بنا رہا ہے۔ ایک جو اب بھی جمود ، سماجی اصولوں اور سرپرستی کو برقرار رکھتا ہے۔
مثال کے طور پر سراجن بھٹناگر فلم کے ایک تجزیے میں کہا گیا ہے کہ یہ مطابقت کی تصدیق ہے:
"تعلیم اور زندگی بدلنے والے تجربات کے ذریعے ایک عورت کی آزادی کے بارے میں فلم بننے سے دور ، یہ فلم اکیسویں صدی کے ہندوستان میں گھریلو خواتین کے لیے نئے دور کے مطابق ہے۔
"ان کرداروں کو حقوق نسواں کے طور پر دکھایا گیا ہے۔"
تاہم ، ششی نظام کا قیدی ہے اور کسی بھی اصول کو چیلنج نہیں کرتا۔
"وہ صرف خوشی چاہتی ہے اپنے پیاروں کی خوشی یہاں تک کہ فلم کے اختتام تک ، ششی اپنے آپ کو ایک کثیر الجہتی فرد کے طور پر دیکھنے میں ناکام رہے۔
اس کے برعکس ، زیادہ تر فلم کو مثبت طور پر دیکھیں۔ کی بھارت کے اوقات فلم کی شناخت ، خواتین کو بااختیار بناتے ہوئے:
"کسی نہ کسی طرح وہ ان تمام مشکلات پر قابو پاتی ہے جن کا وہ سامنا کر رہا ہے اور اس طرح ایک مضبوط اور پرعزم عورت بن کر ابھرتی ہے اور اپنی کلاسوں کو جاری رکھتی ہے۔"
یہ دیکھنا دلچسپ ہوگا کہ ناظرین کیا سوچتے ہیں؟ ششی کے کردار کے ذریعے خواتین کو بااختیار بنانے کی تصویر کتنی طاقتور ہے؟
انگریزی ونگلش ہے ایک بالی وڈ فیملی فلم۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ عورت کو کبھی کم نہیں سمجھنا چاہیے۔
کہانی (2012)
ہیڈ ٹیچر: سجوئے گھوش۔
ستارے: ودیا بالن ، نواز الدین صدیقی ، اندرنیل سینگپتا ، پرامبراٹا چٹرجی۔
اس ہٹ فلم میں حاملہ ودیا وینکٹیشن باگچی (ودیا بالن) ، ایک سافٹ وئیر انجینئر ، اپنے شوہر ، ارنب بگچی (اندرنیل سینگپتا) کو ڈھونڈنے لندن سے کولکتہ پہنچی۔
ارنب دو ہفتوں کے لیے نیشنل ڈیٹا سینٹر میں کام کرنے کے لیے کولکتہ آیا تھا اور پھر غائب ہوگیا۔ ودیا کی آمد پر پہلا قدم لاپتہ شخص کی رپورٹ درج کرنا ہے۔
In کاہانی، ودیا کا ایک سخت کردار ہے ، جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ اداکارہ بالی ووڈ میں اتنی مقبول کیوں ہیں۔
خواتین کو بااختیار بنانے سے فلم سیراب ہوتی ہے ، کیونکہ وہ انٹیلی جنس پولیس مسٹر خان (نواز الدین صدیقی) سمیت سب کو حیران کرتی ہے۔
خان نے مشورہ دیا کہ ودیا کے شوہر نے اسے چھوڑ دیا ہو گا۔ یہ ایسی چیز ہے جو اسے پریشان نہیں کرتی ہے۔ ایسے شہر میں جہاں جھوٹ پر جھوٹ کی تہہ ہوتی ہے ، ودیا مضبوط ذہن کی ہے اور اپنے شوہر کو ڈھونڈنے کے لیے پرعزم ہے۔
پرامبراٹا چٹرجی ایک مخلص اور ایماندار انسپکٹر ستیاکی سنہا کے طور پر مشہور ہیں جو رانا کے نام سے مشہور ہیں۔ وہ تقریباya اپنی ملازمت کو خطرے میں ڈال کر ودیا کی تلاش میں مدد کرتا ہے۔
لیکن یہ ودیا ہے جو اپنے کردار کی مضبوطی ، عزم ، ذہانت اور حوصلے سے چمکتی ہے ، اور سامعین کو اپنی طرف کھینچتی ہے۔
ایک انٹرویو میں اداکارہ بتاتی ہیں۔ آئی ایس اے، ہندوستان بااختیار بنانے کے معاملے میں ایک کام جاری ہے:
"مجھے لگتا ہے کہ ملک کی ہر عورت کو بااختیار ہونے سے پہلے ہمارے پاس ایک طویل سفر طے کرنا ہے۔"
"لیکن میں سمجھتا ہوں کہ ہر گزرتے دن کے ساتھ ، کوئی عورت اپنی طاقت دریافت کر رہی ہے ، لہذا خواتین کو بااختیار بنانا صرف ایک قومی مسئلہ نہیں ہے۔
"پہلے ، یہ ایک ذاتی مسئلہ ہے ، پھر ایک علاقائی مسئلہ ، پھر ایک قومی مسئلہ ، اور پھر ایک عالمگیر مسئلہ۔"
ودیا نے ایسی فلموں میں کام کیا ہے جو مختلف طریقوں سے خواتین کو بااختیار بنانے کی عکاسی کرتی ہیں۔
چک دے! ہندوستان (2017)
ہدایتکار: شمیت امین
ستارے: ودیا مالواڈے ، ساگریکا گھاٹگے ، شلپا شکلا ، آریہ مینن ، سیما اعظمی ، نشا نائر ، چترشی راوت ، شاہ رخ خان
چک ڈی! بھارت ہندوستانی خواتین ہاکی ٹیم پر مبنی خواتین کو بااختیار بنانے والی فلم ہے۔
کبیر خان (شاہ رخ خان) ، کھیل پھینکنے کا جھوٹا الزام لگانے کے سات سال بعد ، قومی خواتین ہاکی ٹیم کے کوچ بن گئے۔
کبیر ایک ہچکچاہٹ ہاکی ایسوسی ایشن کو اپنی خاتون ٹیم کو موقع دینے کے لیے قائل کرنے میں کامیاب ہو گیا۔
ہاکی ٹیم ملک کے طول و عرض سے خواتین پر مشتمل ہے۔ ان میں سے ہر ایک اپنے طور پر ریاستی چیمپئن ہے۔
خواتین کو بیرونی طور پر بلکہ اندرونی طور پر ٹیم کے اندر تعصب اور فیصلے کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔
جیسا کہ ٹیم کے اراکین کے درمیان تعلق بڑھتا ہے ، سامعین خواتین کو بااختیار بنانے اور عزم کی گواہی دیتے ہیں۔
چتراشی راوت جو کومل چوٹالہ کا کردار ادا کر رہے تھے دراصل ایک حقیقی ہاکی کھلاڑی تھے۔ معدنیات سے متعلق بغاوت ، چتراشی کے اس کے کردار کی تیز اور آتش بازی نے ناظرین کو جیت لیا۔
شلپا شکلا نے ٹیم کا تجربہ کار لیکن باغی کھلاڑی بنڈیا نائک کی حیثیت سے اپنا پہلا اہم کردار ادا کیا۔
مجموعی طور پر ، سولہ خواتین کے درمیان کیمسٹری ناظرین کو اپنی طرف کھینچتی ہے اور اس بات کو یقینی بناتی ہے کہ کچھ بہت ہی دل لگی مناظر ہیں۔
فلم سوچ سمجھ کر بہت سے موضوعات کو تلاش کرتی ہے جیسے حقوق نسواں اور جنس پرستی کے ساتھ ساتھ ہندوستان کی تقسیم کی میراث۔
اس کے علاوہ ، نسلی اور مذہبی تعصب کو اجاگر کرنے کے لیے ، فلم نسلی اور علاقائی تعصب کو بھی چھوتی ہے۔
تاہم ، کوئی بحث کر سکتا ہے کہ فلم خواتین کے مقابلے میں خان کے چھٹکارے پر زیادہ توجہ دے رہی ہے۔ بہر حال ، یہ فلم ناظرین کو کھیلوں میں خواتین کے بارے میں سوچنے کے لیے اب بھی اہم تھی۔
'دی چک دے! لڑکیوں کو ، جیسا کہ وہ مشہور ہوئے ، 2008 کے اسکرین ایوارڈز میں ایک ساتھ 'بہترین معاون اداکارہ' جیتا۔
گندی تصویر (2011)
ڈائریکٹر: میلان لوتھریا
ستارے: ودیا بالن ، عمران ہاشمی ، نصیر الدین شاہ۔
گندی تصویر ایک ایسی فلم ہے جو جنوبی بھارتی اداکارہ کی زندگی سے متاثر ہوتی ہے۔ سلک اسمتھا عرف وجئے لکشمی وڈلاپٹلا۔
ریشم (ریشم) کا کردار شاندار ودیا بالن نے ادا کیا ہے جو ایک زبردست پرفارمنس دیتی ہے۔
ریشم ایک چھوٹے سے شہر کی لڑکی ہے جس کے اسٹارڈم کے خواب ہیں۔ وہ گھر سے بھاگتی ہے ، اس نے اپنے کیریئر کا آغاز آئٹم گرلز کی بدمعاش کے طور پر کیا۔
وہ اپنی جنسی اور جنسی نوعیت کو بھی غیر محفوظ طریقے سے قبول کرتی دکھائی دیتی ہے۔ خواتین کو بااختیار بنانے کا یہ روپ حقیقی زندگی میں اپنانا مشکل ہوسکتا ہے ، لیکن ریشم اسے اسکرین پر اچھی طرح کرتی ہے۔
مدد کرنا ، اور بعض اوقات ریشم کے عروج کو نقصان پہنچانا سوریا کانت (نصیر الدین شاہ) ہے ، جو ایک جنوبی ہندوستانی فلمی ہیرو ہے۔
ریشم نے ثابت کیا کہ وہ اسٹار بننے کے لیے کچھ بھی کرنے کو تیار ہے۔ اس کا عزم ابراہیم کو مایوس کرتا ہے ، جو بین الاقوامی عزائم کے حامل ڈائریکٹر ہیں (عمران ہاشمی)
فلم کا آخری نصف ایک تاریک موڑ لیتا ہے جب ریشم پینے میں بدل جاتا ہے۔ وہاں سے ، چیزیں ریشم کے لیے نیچے کی طرف جاتی ہیں ، آخر کار اس کا ایک المناک انجام ہوتا ہے۔
اس فلم کی شناخت خواتین کو بااختیار بنانے پر بالی وڈ کی بہترین فلموں میں سے ایک کے طور پر کی گئی ہے۔
اس کے باوجود ، یہ ریشم کی زندگی کی پیچیدگی کو نہیں جانتا ہے۔
فلم کو یہ دریافت کرنے کی ضرورت تھی کہ کس طرح ریشم کو مردانہ نگاہوں سے محدود اور شکل دی گئی۔ اس کے لیے ضروری ہے کہ وہ کس طرح عورت کے جسم کے مردانہ جنسی عمل کو اندرونی شکل دے۔
اس کے علاوہ ، فلم استحصال اور عدم مساوات کے مسائل پر غور کر سکتی تھی کہ کس طرح عورتوں اور مردوں کے لیے جنسیت کو سمجھا اور بیان کیا گیا ہے۔ اس سب نے کہانی میں ایک بھرپور پرت کا اضافہ کیا ہوگا۔
بہر حال ، ودیا کی پرفارمنس مضبوط تھی اور اس وجہ سے کہ انہوں نے 59 میں 2011 ویں نیشنل فلم ایوارڈ میں اپنے کردار کے لیے بہترین اداکارہ کا ایوارڈ جیتا۔
کسی کو ہلاک نہیں کیا جیسکا (2011)
ڈائریکٹر: راج کمار گپتا
ستارے: ودیا بالن ، مائرہ کرن ، رانی مکھرجی ، محمد ذیشان ایوب۔
کوئی ون جیسکا کو ہلاک نہیں کیا 1999 میں جیسکا لال کے قتل اور اس کی بہن سبرینا لال کی انصاف کے لیے جنگ کے بعد
اصلی سبرینا لال کھیلتی ہے۔ ایک اہم کردار فلم کا سکرپٹ بنانے میں
دہلی ، بھارت میں ایک ایلیٹ ایونٹ میں ٹینڈنگ بار ، جیسیکا لال (مائرہ کارن) نے آخری کال کے بعد تین آدمیوں کی خدمت کرنے سے انکار کر دیا۔
مردوں میں سے ایک ، منیش پی بھاردواج (محمد ذیشان ایوب) ، جو ایک بڑے وقت کے سیاستدان کا بیٹا ہے ، نے جواب میں اسے سر میں گولی مار دی۔
اگرچہ درجنوں عینی شاہدین موجود ہیں ، جیسکا کی بہن ، سبرینا لال (ودیا بالن) کو کرپشن کا پتہ چلتا ہے۔ گواہ یا تو آسانی سے بھول جاتے ہیں یا سب سے زیادہ بولی لگانے والے کو اپنی گواہی بیچنے کو تیار ہوتے ہیں۔
اس کے نتیجے میں ، ایک مجرمانہ کیس جو کھلے اور بند ہونا چاہیے لالچ اور سیاسی اثر و رسوخ کے لیے یرغمال بنا ہوا ہے۔
اس کے نتیجے میں سبرینا انصاف کے لیے سات سالہ طویل لڑائی میں پھنس گئی۔ پرعزم ، لچکدار ، اور کبھی ہار نہیں مانتی ، وہ توجہ کا مطالبہ کرتی ہے۔
اس دوران میرا گائتی (رانی مکھرجی) ایک رپورٹر کو لگتا ہے کہ اس کیس کی کوئی کہانی نہیں ہے۔ وہ پڑھتی ہے کہ جس شخص نے جیسکا کو گولی مار دی وہ آزاد تھا۔
لہذا ، وہ "دھوکہ دہی" محسوس کرتی ہے ، اور جیسکا کے لیے انصاف حاصل کرنے کا فیصلہ کرتی ہے۔
اس فلم کے مکالمے دھماکہ خیز اور جذباتی ہیں۔
رانی اور ودیا کے درمیان آن اسکرین کیمسٹری زبردست ہے کیونکہ دونوں طاقت سے بھرپور پرفارمنس دیتے ہیں۔
یہ بالی ووڈ کی خواتین کو بااختیار بنانے والی ٹاپ فلموں میں سے ایک ہے ، جو کہ جاری ناانصافیوں کے بارے میں اہم سوالات اٹھاتی ہے۔
مزید برآں ، یہ فلم خواتین کو درپیش اور جاری پرتشدد تشدد کے ساتھ ساتھ عدالتی ناکامیوں کے ساتھ ساتھ بہت سے مسائل کو حل کرتی ہے جو بہت سے لوگوں کے درد کو کم کرتی ہے۔
گلاب گینگ (2014)
ڈائریکٹر: سومک سین
ستارے: جوہی چاولہ ، مادھوری ڈکشٹ ، ماہی گل ، شلپا شکلا ، تنویشا چٹرجی
ایک دیہی گاؤں کے اندر ، بندیل کھنڈ ، اتر پردیش ، بھارت میں ، ایک گلابی ساڑی بریگیڈ جسے 'گلابی گینگ' بنا تھا. یہ گروہ سمپت پال دیوی کے ذریعہ خواتین کے خلاف جرائم سے لڑنے کے لیے قائم کیا گیا تھا۔
گلاب گینگ اس مشہور گینگ سے متاثر ہے اور وسطی ہندوستان کے جدید دور میں قائم ہے۔
مادھوری ڈکشٹ نے رجو کا کردار ادا کیا جو خواتین اور ان کے حقوق کے لیے سخت لڑتی ہے۔ راجو خود کو کرپٹ سیاستدان سمترا دیوی (جوہی چاولہ) سے لڑتے ہوئے پاتے ہیں۔
سمترا ملنسار ، جوڑ توڑ ، بے پروا اور خود غرض ہے۔ وہ ایک آن اسکرین ولن ہے جسے آپ ناپسند کرنے میں مدد نہیں کر سکتے۔
جوہی ماضی میں کھیلے گئے کردار سے بالکل مختلف کردار کی تصویر کشی کرتی ہے۔
جب سمترا گاؤں پہنچتی ہے تو راجو اس سے ملتا ہے۔ راجو نے اسے بتایا کہ گاؤں کے ایک بیٹے نے ایک کم عمر لڑکی کے ساتھ زیادتی کی ہے۔
راجو کے صدمے پر ، سمترا نے ٹھنڈے انداز میں عصمت دری پر قیمت لگائی ، اور بڑے شاٹ سے پوچھا ، کہ بچہ متاثرہ کو ایک ایک رقم ادا کرے۔ راجو کے لیے یہ کافی نہیں ہے ، کیوں کہ اس کا گروہ عصمت دری کرنے والے کو گالیاں دیتا ہے۔
عصمت دری سے متعلق مناظر اور اس کے جوابات طاقتور ہیں۔ ہر لمحہ اس خوفناک طریقے کی وضاحت کرتا ہے جس میں بھارت میں اور دیگر جگہوں پر کچھ سیاستدانوں کے ساتھ عصمت دری کی جاتی ہے۔
مرکزی اور بالی ووڈ شبیہیں ، مادھوری اور جوہی اس فلم کو بناتے ہیں۔
ان کے بغیر ، مخصوص مناظر اپنی طاقت کھو سکتے ہیں۔
یہ فلم عورتوں کا جشن ہے ، جو خواتین کی خود مختاری اور خواتین کو بااختیار بنانے پر زور دیتی ہے۔
مردانی (2014)
ہدایتکار: پردیپ سرکار
ستارے: رانی مکھرجی ، طاہر راج بھاسین ، پریانکا شرما
In مردانی، رانی مکھرجی اپنے کردار میں چمکتی ہوئی ، بے وقوف ممبئی پولیس افسر ، شیوانی شیواجی رائے۔
شیوانی ہے۔ سرشار اور سختی سے پرعزم۔ وہ دہلی سے تعلق رکھنے والے بادشاہ کرن رستوگی (طاہر راج بھاسین) کو پکڑنے کی کوشش کر رہی ہے منظم جرائم کارٹل جس میں بچوں کی اسمگلنگ اور منشیات شامل ہیں۔
اس کا مقصد اس کا شکار کرنا اور ایک نوعمر لڑکی پیاری (پریانکا شرما) کو بچانا ہے۔ نوجوان یتیم کو کرن نے کئی دیگر افراد کے ساتھ اغوا کیا ہے۔
پیاری کے ساتھ شیوانی کا قریبی رشتہ ہے جب اس نے اسے بچایا اور پھر اس کی دیکھ بھال شروع کی۔
کرن ، اس بات سے آگاہ ہے کہ شیوانی مسلسل اپنے کارٹیل کی سرگرمیوں کی نگرانی کر رہی ہے ، اسے فون کرتی ہے ، تجویز کرتی ہے کہ وہ اس کے کاروبار میں رکاوٹ نہیں ڈالتی۔
تاہم ، اس کے کھیل اور دھمکیاں شیوانی کو ڈگمگانے نہیں دیتیں۔ کرن نے ایک انتباہ کے طور پر پیاری کی ایک انگلی کو توڑ دیا اور اسے گفٹ باکس میں لپیٹ کر شیوانی کے گھر بھیج دیا۔
اس کے اوپر ، کیرن شیوانی کے شوہر کے ساتھ بدسلوکی اور مار پیٹ کا بندوبست کرتی ہے۔ لیکن اس میں سے کوئی بھی شیوانی کو نہیں روکتا۔
رانی نے شیوانی کو کس طرح دکھایا ہے وہ واقعی دیکھنے کے لیے ایک نظارہ ہے اور ایک دیرپا تاثر چھوڑتا ہے۔
اس فلم کے ایکشن مناظر بہت اچھے ہیں ، شیوانی نے دکھایا کہ انہیں ہیرو کا کردار ادا کرنے کے لیے کسی آدمی کی ضرورت نہیں ہے۔ وہ اپنے آپ کو سنبھالنے کے لیے کافی سے زیادہ ہے۔
یہ فلم سخت ، تیز ، اور خواتین کو بااختیار بنانے کے جذبے کی عکاسی کرتی ہے۔
مریم کون (2014)
ہدایتکار: اومنگ کمار
ستارے: پریانکا چوپڑا ، درشن کمار ، سنیل تھاپا۔
فلم منگٹے چنگنیجنگ کام عرف میری کام (پریانکا چوپڑا) کے ساتھ کھلتی ہے ، اپنے شوہر ، فٹ بالر اونلر کوم (درشن کمار) کے ساتھ اسپتال کی طرف چل رہی ہے۔
اس کے بعد فلم ماضی کی طرف فلیش بیک میں بدل جاتی ہے اور مریم باکسنگ کی دنیا میں کیسے داخل ہوئی۔ وہ کوچ نرجیت سنگھ (سنیل تھاپا) سے ملتی ہیں ، جو ایشین چیمپئن ڈنگکو سنگھ کے کوچ تھے۔
نرجیت نے مریم کو اگلے تیس دنوں کے لیے جم جانے کا کہا اور کہا کہ وہ اسے تب ہی سکھائے گا جب وہ کافی مستحق ہو۔
ریاستی سطح کی چیمپئن شپ جیتنے کے بعد ، اس کے والد نے مریم کو اس سے باکسنگ چھپانے پر آمادہ کیا۔ جب اس کے والد اس پر دباؤ ڈالتے ہیں کہ وہ اپنے اور باکسنگ کے درمیان انتخاب کرے تو وہ اس کھیل کا انتخاب کرتی ہے۔
مریم کا 2002 کا ویمن ورلڈ ایمیچر باکسنگ چیمپئن شپ میچ دیکھنے کے بعد ، اس کے والد باکسنگ کو قبول کرتے ہیں۔
2006 کی ویمن ورلڈ امیچر باکسنگ چیمپئن شپ جیتنے کے بعد اس نے شادی کر لی۔ اونلر نے مریم سے باکسنگ سے ریٹائر ہونے کے بارے میں کبھی نہ پوچھنے کی قسم کھائی۔
ایک بار جب حاملہ مریم اپنے خاندان کی دیکھ بھال کے لیے باکسنگ چھوڑ دیتی ہے۔ تاہم ، مریم نے پولیس کانسٹیبل کے عہدے سے انکار کرتے ہوئے محسوس کیا کہ وہ سابق عالمی چیمپئن باکسر کی حیثیت سے بہتر مستحق ہے۔
مریم کو لوگوں کی طرف سے ملنے والی پہچان کی کمی کے ساتھ جدوجہد کرنا پڑتی ہے۔ اس طرح ، اونلر مریم کو باکسنگ کی تربیت دوبارہ شروع کرنے کی ترغیب دیتا ہے ، کیونکہ وہ جڑواں بچوں کا خیال رکھتا ہے۔
مریم نے قومی باکسنگ چیمپئن شپ میں واپسی کی۔ اپنے حریف سے بہتر کارکردگی دکھانے کے باوجود وہ ججوں کی بظاہر جانبداری کی وجہ سے میچ ہار جاتی ہے۔
نتیجے کے طور پر ، مریم نے غصے میں ایک کرسی ان کی طرف پھینک دی ، جس کی وجہ سے پابندی لگ گئی۔
اینٹروپی جائزہ لینے والے کے الفاظ میں۔ جان روفو۔:
"میری کوم کلاسیکی طور پر" نسائی "ہندوستان کی نمائندگی کر سکتی ہے - وہ ایک ماں ہے ، وہ صبح اپنے خاندان کی گایوں کو دودھ دیتی ہے - لیکن وہ ہندوستان کی ایک ککاس تکرار کی بھی نمائندگی کرتی ہے۔
مریم کے ذریعے عورت کی مثالی سطح کچھ طریقوں سے پریشان کن ہے۔ اگرچہ ، مریم کے ذریعے ، ہم یہ بھی دیکھتے ہیں کہ خواتین مردوں سے کم نہیں ہیں۔
ملکہ (2014)
ہدایتکار: وکاس بہل
ستارے: کنگنا رناوت ، راجکمار راؤ
ویں مشہور ملکہ ایک حقوق نسواں فلم کے طور پر جانا جاتا ہے ، جو خواتین کو بااختیار بنانے کی عکاسی کرتی ہے۔
یہ فلم بولی وڈ کی جانب سے پہلے بنائی گئی فلم سے حیران کن طور پر مختلف تھی۔ فلم ایک ایسی ہے جو اپنے حقیقت پسندی کی وجہ سے ناظرین کے جذبات کو اپنی گرفت میں لے لیتی ہے۔
رانی مہرا (کنگنا رناوت) دہلی کی ایک کم اعتماد لڑکی ہے جو شادی کے بندھن میں بندھنے والی ہے۔
اس کی شادی سے دو دن پہلے منگیتر وجے (راجکمار راؤ) رانی سے کہتا ہے کہ وہ اب اس سے شادی نہیں کرنا چاہتا۔
وجے نے رانی کو بتایا کہ بیرون ملک رہنے کے بعد اس کا طرز زندگی بدل گیا ہے ، اور اس کی قدامت پسندانہ عادات اس کے لیے غلط میچ ہوسکتی ہیں۔
ایک حیران کن رانی نے ایک دن کے لیے اپنے کمرے میں خود کو بند کر لیا۔ پھر کنٹرول سنبھالنا چاہتی ہے ، وہ اپنے والدین سے پیرس اور ایمسٹرڈیم میں پہلے سے بک شدہ ہنی مون پر اکیلے جانے کی اجازت مانگتی ہے۔
ابتدائی طور پر ہچکچاہٹ کے بعد ، رانی کے والدین اس بات سے اتفاق کرتے ہیں کہ یہ سوچ کر کہ چھٹی اسے خوش کر سکتی ہے۔
رانی کے یورپ جانے کے فیصلے کا گہرا اثر ہے ، جس سے وہ دنیا کو نئی آنکھوں سے دیکھ سکتی ہے۔
اپنے سولو ٹرپ کے ذریعے رانی خود اعتمادی ، لچک ، آزادی اور بااختیار بنتی ہیں۔
یہ فلم ہندوستانی اور دیگر دیسی برادریوں میں صنفی تفاوت کو بھی واضح طور پر روشن کرتی ہے۔ ایک پڑھی لکھی لڑکی اچھی نوکری کا موقع صرف اس وجہ سے چھوڑ دیتی ہے کہ اس کا بوائے فرینڈ نہیں چاہتا کہ وہ کام کرے۔
رانی کو ایک غیرت مند خاتون سے ایک جرات مندانہ ، پراعتماد اسٹریٹ ہوشیار خاتون میں تبدیل کرنا بہت اچھا ہے۔
دنگل (2016)
ہدایتکار: نتیش تیواری
ستارے: عامر خان ، فاطمہ ثنا شیخ ، ثانیہ ملہوترا ، ساکشی تنور ، اپرشکتی کھورانہ
دانگل یہ پہلوان مہاویر سنگھ فوگاٹ کی سچی کہانی پر مبنی ہے ، جو اپنی بیٹیوں کو پہلوانی سکھاتا ہے۔
ان کی بڑی بیٹی گیتا کمار فوگٹ 2010 کی دولت مشترکہ کھیلوں میں جیتنے والی ہندوستان کی پہلی خاتون پہلوان تھیں۔
فلم میں مہاویر سنگھ پھوگاٹ کا کردار عامر خان نے ادا کیا ہے۔ مہاویر چاہتا ہے کہ ایک مرد وارث اس کی کشتی کے نقش قدم پر چلے۔
تاہم ، اس کی اور اس کی بیوی دیا فوگاٹ (ساکشی تنور) کی صرف بیٹیاں ہیں۔
مہاویر لڑکیوں پر بہت کم توجہ دیتے ہیں۔ یہ تب تک نہیں جب تک وہ جسمانی طاقت کا مظاہرہ نہ کریں ، کہ وہ ان کی طرف دیکھتا ہے گویا وہ قابل ہیں۔ کچھ
لہذا ، اس نے اپنی بیٹیوں کو کھیل میں تربیت دینے کا فیصلہ کیا۔ اس میں گیتا فوگاٹ (فاطمہ ثنا شیخ) اور ببیتا کماری فوگٹ (سانیا ملہوترا) شامل ہیں۔
روایتی نسوانیت پر فلم کی تنقید مشکل ہے۔ مثال کے طور پر جب لڑکیاں کپڑے پہن کر اپنے دوست کی شادی پر جاتی ہیں تو ان کے والد غصے میں ہوتے ہیں۔
نیز ، جب گیتا بالوں کی نشوونما کا انتخاب کرتی ہے اور اپنے ناخن پینٹ کرتی ہے ، وہ اچانک ریسلنگ کے میچ ہارنے لگتی ہے۔
پھر بھی ، جب وہ دوبارہ اپنے بالوں کو کاٹتی ہے ، جو مہاویر نے اسے d0 سے کہا ہے اسے سن کر ، وہ ایک بار پھر فاتح ہے۔ فلم واقعی یہ نہیں دکھاتی کہ نسوانیت کئی شکلوں میں آتی ہے۔
یہ بھی قیمتی ہوتا اگر فلم یہ ظاہر کرتی کہ روایتی معنوں میں نسائی ہونا کھیلوں کی کامیابی کی راہ میں رکاوٹ نہیں ہے۔
قطع نظر ، فلم صنفی دقیانوسی تصورات کی غیر معقولیت کو واضح کرتی ہے جو خواتین کو مردوں کے برابر کھیلوں کے طور پر نہیں دیکھتی ہے۔
گیتا اور ببیتا خوبصورتی سے ان توقعات کی نفی کرتے ہیں اور ان کے ساتھی دیہاتی ان کے بارے میں دقیانوسی تصورات رکھتے ہیں۔
نیرجا (2016)
ڈائریکٹر: رام مدھوانی
ستارے: سونم کپور ، شبانہ اعظمی ، یوگیندر ٹککو ، ابرار ظہور۔
نیرجا یہ بہادر فلائٹ اٹینڈنٹ نیرجا بھانوٹ کی سچی کہانی پر مبنی ہے۔ سونم کپور نے نیرجا بھانوٹ کا کردار ادا کیا ، جو ہوائی جہاز کے ہائی جیک کو ناکام بناتا ہے ، اس طرح 360 یرغمالیوں کی جان بچ جاتی ہے۔
22 سالہ نیرجا کی ماں راما بھانوٹ (شبانہ اعظمی) اپنی نوکری کے بارے میں تشویش کا اظہار کرتی ہیں۔ وہ نیرجا کو ماڈلنگ کی اپنی پرانی نوکری پر واپس جانے کا مشورہ دیتی ہیں۔
نیرجا کو اپنی نوکری پسند ہے اور وہ نرمی سے راما کے مشورے سے انکار کرتی ہے۔ بورڈنگ پین ایم 73 (5 ستمبر 1986) ، جب طیارہ کراچی میں اترتا ہے ، پاکستانی دہشت گرد طیارے کو ہائی جیک کرتے ہیں۔
تیز سوچنے والی نیرجا نے کاک پٹ کو فوری طور پر خبردار کیا اور پائلٹ اوور ہیڈ ہیچ سے فرار ہوگئے۔ اس طرح ، ہوائی جہاز کو اڑانے والا کوئی نہیں ہے۔
بعد میں دہشت گرد فلائٹ اٹینڈینٹس سے ہر ایک کے پاسپورٹ جمع کرنے کو کہتے ہیں۔ یہ امریکیوں کا پتہ لگانا اور انہیں یرغمال بنانا ہے۔
نیرجا اور اس کے ساتھی پاسپورٹ جمع کرتے ہیں لیکن کسی بھی امریکی پاسپورٹ کو نشستوں کے نیچے یا کوڑے دان کے نیچے لات مار کر مہارت سے بچتے ہیں۔
ہر لمحے نیرجا اور دیگر فلائٹ اٹینڈنٹ بہادری اور عزم کا مظاہرہ کرتے ہیں۔
کئی گھنٹوں کے بعد ہوائی جہاز معاون طاقت کھو دیتا ہے اور لائٹس ختم ہو جاتی ہیں۔
دہشت گردوں کا خیال ہے کہ پاک فوج نے طیارے پر حملہ کرنے کی طاقت کاٹ دی ہے۔ چنانچہ دہشت گردوں نے اندھا دھند مسافروں کو گولی مارنا شروع کر دی۔
اپنی زندگی کے لیے بڑے خطرے میں ، نیرجا نے پچھلا دروازہ کھولا اور چوٹ لگائی ، اور مسافروں کو اس سے نیچے بھیجنا شروع کیا۔
نیرجا خود بھاگ سکتی تھی لیکن اس نے پہلے مسافروں کو ترجیح دی۔ آخر میں ، نیرجا کو دہشت گردوں نے گولی مار دی ، کیونکہ وہ چھوٹے بچوں کو فائرنگ سے بچانے کی کوشش کرتی ہے۔
اس فلم میں عورت کی ہمت اور بہادری کو اجاگر کیا گیا ہے ، نیرجا حتمی ہیرو ہے۔
ماں (2017)
ڈائریکٹر: روی ادیوار
ستارے: سری دیوی ، سجل علی ، اکشے کھنہ ، عدنان صدیقی ، آدرش گورو
آریہ سبروال (سجل علی) کو موہت چڈھا (آدرش گورو) اور اس کے دوستوں نے اجتماعی زیادتی کا نشانہ بنایا۔ موہت آریہ کو "پیار کرتا ہے" اور اس کی طرف سے "نہیں" وصول کرنا برداشت نہیں کرسکتا۔
آریہ شدید زخمی ہے اور ہسپتال میں رہتے ہوئے عدالت نے اس کے ریپ کرنے والوں کو مجرم قرار نہیں دیا۔
یہ فیصلہ دو وجوہات کی بنا پر دیا گیا ہے ، پہلا ثبوت کی کمی کی وجہ سے۔ اور دوسرا ، کیونکہ آریہ اس رات نشے میں تھی ، اس طرح اس کی گواہی کی نفی ہوئی۔
آریہ کی سوتیلی ماں دیوکی سبروال (سری دیوی) نتائج پر غصے میں ہیں۔ وہ ان چار مجرموں کی زندگیوں کو تباہ کرنے کے لیے نکلی جو آزاد ہو کر چلے گئے۔
فلم اور اداکاری میں ایک شدت ہے جو سامعین کو جذباتی محسوس کرے گی۔ جب کہ انتقامی سازش ایک ایسی ہے جسے حقیقی زندگی میں کسی کو نہیں کرنا چاہیے ، فلم اہم سماجی مسائل کو بیان کرتی ہے۔
اس فلم میں مردانہ حق کے مسئلے کو دکھایا گیا ہے ، جو اب بھی موجود ہے۔
موہت آریہ کے مسترد ہونے اور اس میں عدم دلچسپی کے بارے میں سوچتا ہے کہ اس کی انا کو ایک بڑا دھچکا لگا ہے۔
لہذا ، عصمت دری کو موہت کی انا پر دھچکا لگانے کا ایک طریقہ کے طور پر پوزیشن میں رکھا گیا ہے۔ یہ زہریلی مردانگی کی ایک طاقتور مثال ہے۔
فلم سے ملتا جلتا ایک مسئلہ ہے۔ Damini اس میں توجہ دیوکی پر ہے نہ کہ آریہ پر۔ سامعین کو کم از کم اس بارے میں بات چیت دیکھنے کی ضرورت ہے کہ آریہ کی کس طرح مدد کی گئی اور اس کی بحالی کے لیے اسے کس طرح کی ضرورت ہوگی۔
بالی ووڈ فلموں میں جنسی زیادتی کو دیکھتے ہوئے ایسی داستانیں پیش کرنے کی ضرورت ہوتی ہے جو اس پیچیدگی کو ظاہر کرتی ہیں کہ متاثرین صدمے سے کیسے نمٹتے ہیں۔
ایسا کرتے ہوئے ، جس عورت کے ساتھ زیادتی کی جاتی ہے وہ نہ صرف ایک متاثرہ کے طور پر بلکہ ایک زندہ بچ جانے والے کے طور پر بھی پوزیشن میں آتی ہے۔ مجموعی طور پر ، فلم ایک کارٹون پیک کرتی ہے ، کیونکہ یہ خواتین کو بااختیار بنانے اور طاقت میں عدم توازن کو ظاہر کرتی ہے۔
منیکرنیکا: جھانسی کی ملکہ (2019)
ڈائریکٹر: رادھا کرشنا جگرمودی اور کنگنا رناوت۔
ستارے: کنگنا رناوت ، جیشو سینگپتا ، انکیتا لوکھنڈے ، ڈینی ڈینزونگپا ، کلبھوشن خاربندا ، ایڈورڈ سونن بلاک
یہ فلم حقیقی مانیکرنیکا سے متاثر ہے - جھانسی کی ملکہ ، جھانسی کی رانی لکشمی بائی کے نام سے مشہور ہے۔
وہ ہندوستان کو فتح کرنے سے برطانوی سلطنت کو ناکام بنانے کی اپنی پرعزم جنگ کے لیے یاد کیا جاتا ہے۔
فلم دوبارہ زندہ کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ دیش بھکتی۔ (حب الوطنی) اور قوم پرستی اس ملکہ کی کہانی کو دکھا کر جس نے اس کے لیے لڑا۔ میٹروبومی (مادر ملت)
کنگنا رناوت بطور لکشمی بائی اپنی دلکشی ، ذہانت اور جنگجو فطرت میں چمکتی ہیں۔ وہ جنگ نہیں جیت سکتی لیکن وہ اپنا نشان چھوڑ جاتی ہے۔
اس نے جھانسی کے مہاراجہ گنگادھر راؤ نیولکر (جسشو سینگپتا) سے شادی کی۔ ایک لڑکے کو جنم دینے کے کچھ عرصہ بعد جس کا نام انہوں نے دامودر راؤ رکھا۔
بدقسمتی سے ، بچہ طویل عرصے تک زندہ نہیں رہتا ، پوری بادشاہی کو غم میں چھوڑ دیتا ہے۔
وہ ایک بچے کو گود لیتے ہیں جو وارث بن جاتا ہے۔ لیکن اس کے حیاتیاتی تعلق کی کمی کو انگریز اپنی حکمرانی کو مزید جواز دینے کے لیے استعمال کرتے ہیں۔
فلم میں زیادہ گہرائی ہوسکتی تھی ، لیکن یہ سطحی سطح سے بھی خواتین کو بااختیار بنانے کی مثال دیتی ہے۔
لکشمی بائی اپنے عمل میں پدرسری اور بدگمانی کو توڑنے کی کوشش کرتی ہیں۔
وہ اپنی ساس کے حکم کی تعمیل نہیں کرتی صرف باورچی خانے کی دیکھ بھال کرتی ہے یا کسی بیوہ کی پوشیدہ زندگی گزارتی ہے۔
نیز ، وہ عروج جہاں گاؤں کی خواتین انگریزوں کے خلاف جنگ میں حصہ لیتی ہیں ایک بار پھر ظاہر کرتی ہیں کہ مرد ہی جنگجو نہیں ہیں۔
تاہم ، بعض اوقات ایسے بھی ہوتے ہیں جب فلم صنفی سیاست کے ساتھ اپنی منگنی کو غلط سمجھتی ہے۔ مثال کے طور پر ، جب اس بات کا حوالہ دیا جاتا ہے کہ خواتین کیسے اچھی طرح لڑنے کے بجائے 'مردوں کی طرح لڑ سکتی ہیں'۔
مرکزی کردار میں طاقت ہے ، لیکن اس کی عکاسی زیادہ کثیر جہتی ہونے کی ضرورت ہے۔
چھپاک (2020)
ہدایتکار: میگھنا گلزار
ستارے: دیپیکا پڈوکون ، وکرانت میسی ، انکیت بشٹ ، مدھورجیت سرگی ، پائل نائر
چھپاک لکشمی اگروال کی حقیقی زندگی پر مبنی ہے جنہیں تیزاب حملے کا سامنا کرنا پڑا۔
یہ فلم ہمدردی کی ایک بھرپور سطح سے لیس ہے جو ایک کو بند کر دیتی ہے اور ناظرین کو آخری کریڈٹ تک جانے نہیں دیتی ہے۔ چھپاک ایک بیانیہ آرک ہے جو دیکھنے والے کو کبھی آرام دہ نہیں ہونے دیتا۔
دیپیکا پڈوکون تیزاب حملے سے بچ جانے والی مالتی اگروال کے طور پر ایک مضبوط اور عمیق کارکردگی پیش کرتی ہیں۔
فلم میں ، ایسی کئی مثالیں ہیں جہاں تیزاب حملے سے بچ جانے والے کا درد سکرین سے اٹھتا ہے۔ مثال کے طور پر ، جہاں مالتی حملے کے بعد پہلی بار آئینے میں اپنے چہرے کو دیکھ کر چیخ رہی ہے۔
اس کے علاوہ ، جب مالتی ایک بالیاں لگانے کی کوشش کرتی ہے لیکن نہیں کر سکتی تو اس سے دل میں درد ہوتا ہے۔ اس کی اذیت اور بے بسی کو طاقتور طریقے سے دکھایا گیا ہے۔
حیرت انگیز بات یہ ہے کہ کوئی لمحہ ایسا نہیں ہے جہاں ایسا محسوس ہو کہ فلم ہمیں مالتی پر ترس دینے پر مجبور کر رہی ہے۔ اور نہ ہی کبھی ایسا محسوس ہوتا ہے کہ مالتی اندھیرے کی سیاہ دھند میں چلی جائے گی۔
بلکہ مالتی کو خود کو اور بہت سے دوسرے کو بااختیار بنانے کے لیے دکھایا گیا ہے۔ وہ اس حملے کو حال اور مستقبل کے لیے اپنی خوشی کو برباد نہیں ہونے دیتی۔
مالتی نے ایک این جی او کے لیے کام کرنے کا فیصلہ کیا جو امول (وکرانت میسی) کے زیر انتظام ہے ، جو تیزاب حملے کے خلاف لڑتی ہے۔
یہ فلم نازک انداز میں دکھاتی ہے کہ حملے کے بعد زندہ بچ جانے والے کو کیا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ مالتی میں ، ہم خواتین کو بااختیار بنانے ، عزم اور امید دیکھتے ہیں۔
مزید یہ کہ ، ارچنا بجاج (مدھورجیت سرگی) ، مالتی کا وکیل ، ایک عظیم کردار ہے۔ وہ مضبوط ہے اور مالتی کے ساتھ کھڑی ہے ، کیونکہ وہ انصاف کے لیے لڑتی ہے۔
یہ فلم افراد اور معاشرے کو سرپرستی ، زہریلی مردانگی اور صنف پر مبنی تشدد کی سرد حقیقتوں کا سامنا کرتی ہے۔
تھپڈ (2020)
ہدایتکار: انوبھو سنہا
ستارے: تاپسی پنو ، پاویل گلاٹی ، کمود مشرا ، رتنا پاٹھک شاہ ، تنوی اعظمی
تھپڑ، جو 'تھپڑ' کا ترجمہ کرتا ہے ، مردوں کے حقداریت کو معمول پر لانے کے مسائل پر زور دیتا ہے۔
یہ حق مردوں اور عورتوں کی سماجی اور ثقافتی کنڈیشنگ کی نسلوں سے جاری ہے۔
یہ فلم امرتا سبھروال (تاپسی پنو) پر مرکوز ہے جو سمجھتی ہے کہ ان کی وکرم سبھروال (پاویل گلاٹی) کے ساتھ اچھی شادی ہے۔
لیکن پھر وکرم نے ایک پارٹی میں امریتا کو اپنے کام کی مایوسی کی وجہ سے تھپڑ مارا۔ اس تھپڑ نے امرتا کی دنیا اور شادی کی بنیادیں ہلا دیں۔
فلم صرف جسمانی تشدد کے بارے میں نہیں ہے بلکہ ذاتی وقار کی بھی خلاف ورزی ہے جسے امریتا برداشت کرتی ہے۔ اس نے عورتوں سے کہا ہے کہ وہ اپنی شادی میں امن کو مدنظر رکھتے ہوئے اسے جانے دیں۔
تھپڑ صرف جسمانی درد کے بارے میں نہیں ہے ، یہ امرتا کی عزت نفس کو بھی کمزور کرتا ہے اور اسے مردوں کے ماتحت قرار دیتا ہے۔ یہ اس وقت دکھایا جاتا ہے جب اسے کہا جاتا ہے کہ جو ہوا اس کو مسئلہ نہ بنائیں۔
تھپڑ امریتا کی توجہ ہر اس چیز کی طرف مبذول کراتا ہے جو اس کی شادی میں غیر منصفانہ اور پریشانی کا باعث ہے۔
وکرم بے ڈھنگے انداز میں اپنے ناقابل قبول رویے کی وضاحت کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ ایک ایسی وضاحت جو پچھتاوے کی علامت سے زیادہ جواز کی حامل ہے۔
وہ نوکری دیتا ہے کہ کام پر اس کی قدر نہیں کی جاتی۔ وہ آسانی سے نظر انداز کر دیتا ہے کہ خاندان ، دوستوں اور ساتھیوں کے سامنے تھپڑ مارنے کے بعد اس کی بیوی کی قدر کتنی کم ہو سکتی ہے۔
واپس جانے سے قاصر ، کوشش کے باوجود حالات کیسے تھے ، حاملہ امریتا نے طلاق کی درخواست دائر کی۔ وکرم اپنی زندگی میں عورتوں کی طرف سے خود غرض اور خراب ہے (مثال کے طور پر اس کی ماں) ، لیکن وہ ایک حقیر انسان نہیں ہے۔
وکرم کا تعلیم یافتہ اور مراعات یافتہ آدمی ہونا ، جو عام طور پر خواتین کا احترام کرتا ہے ، علامتی طور پر اہم تھا۔ یہ ظاہر کرتا ہے کہ نہ صرف غریب اور ان پڑھ مرد تشدد کرتے ہیں۔
کے بارے میں ایک اور شاندار نقطہ۔ تھپڑ اس طرح یہ فلم کی طرح اپنے پیشروؤں سے آگے بڑھتا ہے۔ Damini.
Damini انصاف کے حصول اور اپنے مقصد تک پہنچنے کے لیے ایک گووند کی ضرورت تھی ، جبکہ امریتا یہ کام خود کرتی ہے۔
خواتین کو بااختیار بنانے والی بالی ووڈ فلمیں۔
جدید دور کے دوران ، ہم نے خواتین کو ان کرداروں میں چمکتے ہوئے دیکھا ہے جو خواتین کو بااختیار بناتے ہیں۔ مذکورہ بالا جیسی فلمیں ایک بڑا نشان چھوڑتی ہیں۔
اس طرح کی بالی ووڈ فلمیں دکھاتی ہیں کہ ایک اہم مرد کو ناظرین کو مصروف رکھنے کی ضرورت نہیں ہے۔ اس طرح ، اس فہرست میں کئی اور فلمیں شامل کی جاسکتی ہیں ، بشمول۔ گلابی (2016).
خواتین کو بااختیار بنانے پر بالی ووڈ فلمیں سماجی مسائل کو حل کرتی ہیں جو کہ اہمیت کے حامل ہیں اور آنے والے طویل عرصے تک ایسا کریں گے۔
دنیا بھر میں ، شائقین سٹریمنگ سائٹس ، ڈی وی ڈی ، اور ساؤتھ ایشین ٹی وی چینلز کے ذریعے خواتین کو بااختیار بنانے پر بالی ووڈ کی یہ فلمیں دیکھ سکتے ہیں۔
... لوڈ کر رہا ہے