"میں نے یہ سمجھنے کے لیے کام کیا ہے کہ اصل میں میرے ساتھ کیا ہوا ہے۔"
نادیہ پی منظور اپنا گہرا ذاتی سولو ڈرامہ لے کر آتی ہیں۔ جھٹکا بند! بدسلوکی، غم، شناخت اور رشتوں کے پیچیدہ طریقوں کی طاقتور تحقیق کے ساتھ سامعین کے لیے۔
تاریک مضحکہ خیز پروڈکشن ایک برطانوی پاکستانی خاتون کی پیروی کرتی ہے جو اپنی والدہ کی موت کے بعد بوسٹن میں ہپ ہاپ کی زیر زمین دنیا میں داخل ہوتی ہے، جہاں ایک رقاصہ کے ساتھ تعلق محبت، طاقت اور بقا کے بارے میں اس کی سمجھ کو بدل دیتا ہے۔
کہانی سنانے، کامیڈی، تحریک اور رسم کی آمیزش، جھٹکا بند! اس بات کا جائزہ لیتا ہے کہ کس طرح ذاتی تجربات، ثقافتی توقعات اور غیر حل شدہ غم لوگوں کے انتخاب کو متاثر کر سکتے ہیں۔
نقصان اور شکار کی ایک سادہ سی کہانی پیش کرنے کے بجائے، یہ ڈرامہ ایجنسی کی پیچیدگی، کمزوری اور ان نمونوں کی کھوج کرتا ہے جو لوگوں کو پھنسائے رکھ سکتے ہیں۔
کے تخلیق کار کی طرف سے لکھا اور پرفارم کیا گیا۔ برق آف! اور شگس اور فیٹس، پروڈکشن نادیہ کے عکاسی اور شفا کے اپنے سفر پر مبنی ہے۔
DESIblitz کے ساتھ ایک انٹرویو میں، نادیہ پی منظور نے اس بات پر بات کی کہ اسے یہ کہانی سنانے کے لیے کیوں وقت درکار ہے، اس نے کس طرح تکلیف دہ تجربات کو کارکردگی میں تبدیل کیا اور وہ گفتگو جس کی وہ امید کرتی ہیں۔ جھٹکا بند! پیدا کرے گا.
کہانی سنانے سے پہلے سمجھنا
نادیہ منظور نے کہانی کو پیچھے لے جانے میں برسوں گزارے ہیں۔ جھٹکا بند! اسے سامعین تک لانے کے لیے تیار محسوس کرنے سے پہلے۔
سولو ڈرامے میں بدسلوکی، خاندانی خرابی، غم اور شناخت کی کھوج کی گئی ہے، لیکن نادیہ کے لیے، یہ بتانا دردناک یادوں کو دوبارہ دیکھنے سے زیادہ کی ضرورت ہے۔
کس چیز نے اسے اب یہ کہانی سنانے کے لیے تیار کیا، وہ کہتی ہیں:
"وقت، فاصلہ، پختگی، عکاسی، زچگی۔"
کہانی کو شکل دینے کے لیے تجربات کو سمجھنے کے لیے یہ ضروری تھا، جیسا کہ وہ جاری رکھتی ہیں:
"میں نے اپنے جسم سے حقیقی زندگی نکالنے کے تین شدید اور خوبصورت سالوں کے بعد اپنے دوسرے بچے کو دودھ پلانا چھوڑ دیا، اور پہلی بار، مجھے اسٹیج پر واپس آنے کی توانائی ملی۔
"لیکن اس سے آگے، ایک ایسی کہانی جو بدسلوکی اور خاندانی خرابی کے بارے میں ایک ذاتی کہانی ہے اس کے لیے ایک خاص سطح کی بہادری اور خود اعتمادی کی ضرورت ہوتی ہے۔
"آپ کو ایمانداری اور دیانتداری کے ساتھ اسے برقرار رکھنے کے قابل ہونا پڑے گا۔ میں آخر میں کہہ سکتا ہوں کہ میں اس جگہ پر پہنچ گیا ہوں۔
"میں نے یہ سمجھنے کے لیے کام کیا ہے کہ اصل میں میرے ساتھ کیا ہوا ہے۔
"اس میں اس کہانی کے ساتھ بیٹھنے میں سال اور سال لگ گئے جب تک کہ میں اس کے نیچے گہری سچائی تلاش نہ کر سکوں۔ نہ صرف یہ کہ کیا ہوا، بلکہ یہ کیوں ہوا: مجھ میں کیا، میری زندگی میں، اس کے لیے حالات پیدا ہوئے۔
"جب آپ کے ساتھ بدسلوکی کی جاتی ہے، تو آپ کی نظریں قدرتی طور پر دوسرے شخص پر جمی رہتی ہیں۔ آپ اسے سمجھنے کی کوشش کر رہے ہیں، ان کے رویے کو سمجھیں گے، اس سے بچیں گے۔ اور اس نظر کو اندر کی طرف موڑنے میں کافی وقت لگ سکتا ہے۔
"لیکن یہ وہ جگہ ہے جہاں حقیقی سمجھ ہے، یہ وہ جگہ ہے جہاں طاقت ہے۔
"میں اس کہانی کو اس وقت تک سنانے کے لیے تیار نہیں تھا جب تک کہ میں اسے واضح طور پر نہ دیکھ سکوں، جب تک کہ میں اپنے ساتھ ہونے والے نقصان اور ایمانداری کے ساتھ اپنے تجربے کی گہری سچائی دونوں کو پکڑ نہ لوں۔
"یہ وضاحت صرف وقت کے ساتھ آتی ہے۔"
اس تفہیم کے عمل نے یہ بھی بدل دیا کہ نادیہ نے ڈرامے کے دل میں رشتوں کو کس طرح دیکھا۔
وہ بتاتی ہیں: "ایک طویل عرصے سے، میں نے اسے سطحی طریقے سے سمجھا: میری ماں کا انتقال ہو گیا، میں جوان تھی، میں نہیں جانتی تھی کہ کس طرح غم کرنا ہے، اور میں اس رشتے میں ختم ہو گئی۔
"لیکن سالوں کے دوران کام کے ساتھ بیٹھے ہوئے، کچھ زیادہ گہرا انکشاف ہوا۔
"میری ماں کے مرنے کے بعد میں بہت بڑا جرم اٹھا رہا تھا۔
"اور مجھے لگتا ہے کہ، کسی نہ کسی سطح پر، میں نے اپنے آپ کو اس کے لیے سزا دی، ایک ایسے رشتے میں رہ کر جو میرے لیے اچھا نہیں تھا، اپنے آپ کو ایسے طریقے سے برتاؤ جس سے ظاہر ہوتا تھا کہ میں اپنے اندر کیسا محسوس کرتا ہوں۔
"یہ رشتہ بے ترتیب نہیں تھا، یہ غم سے فرار تھا، لیکن یہ خود کو ترک کرنے اور سزا کی ایک قسم بھی تھی۔"
کہانی سنانے کے لیے صحیح زبان تلاش کرنا
وہ جو کہانی سنانا چاہتی تھی اسے سمجھنے کے بعد نادیہ منظور کو بھی اس کے اظہار کے لیے صحیح شکل تلاش کرنا پڑی۔
جھٹکا بند! کامیڈی، حرکت اور رسم کو یکجا کرتا ہے، جس سے اسے پرفارمنس اسٹائل کے ذریعے مشکل تجربات کو دریافت کرنے کی اجازت ملتی ہے جو اس کے لیے انتہائی فطری محسوس ہوتا ہے۔
یہ نقطہ نظر اس کے پہلے سولو ڈرامے کے ذریعے تیار ہوا، برق آف!، جیسا کہ وہ کہتی ہیں:
"اس وقت، یہ ایک اداکار کے طور پر میری قدرتی زبان کی طرح محسوس ہوتا ہے.
"کے ساتھ برق آف!، میرا پہلا سولو ڈرامہ، میں نے شعوری طور پر یہ نہیں سوچا کہ میں کیا کر رہا ہوں رسم کے طور پر، لیکن سامعین اسے روحانی طور پر صفائی کے طور پر ایک جارحیت کے طور پر بیان کرتے رہے۔ یہ میرے ساتھ رہا۔
"مزاحیہ، رسم، تحریک یہ ہے کہ میں کس طرح جیتا ہوں؛ وہ مجھ سے الگ نہیں ہیں، یہ ہیں کہ میں دنیا کو کیسے پروسیس کرتا ہوں۔
"لہذا فارم اتنا فیصلہ نہیں تھا جتنا ایک پہچان تھا۔ شو کے چلنے کا طریقہ بہت زیادہ ہے کہ میں ایک شخص اور کہانی سنانے والے کے طور پر کیسے چلتا ہوں۔"
اس ذاتی تعلق نے کہانی میں ہپ ہاپ کے کردار کو شکل دی۔
نادیہ کے مطابق، ثقافت ایک ایسی دنیا کی نمائندگی کرتی ہے جو ابتدا میں اپنی شناخت سے دور محسوس کرتی تھی، لیکن آخر کار ایک ایسی جگہ بن گئی جہاں اس نے قبول کیا:
"یہ کسی دوسرے ملک میں داخل ہونے کی طرح محسوس ہوا، وہ سب کچھ تھا جو میں نہیں تھا۔ میں نے ایک ہارے ہوئے کی طرح عجیب، جگہ سے باہر، محسوس کیا۔ اور وہ دنیا اس کے برعکس تھی: پراعتماد، اظہار خیال، مقناطیسی۔
"موسیقی، انداز، توانائی، یہ نشہ آور تھی۔ مجھے پوری طرح سے کھینچ لیا گیا تھا۔"
"لیکن یہ صرف جمالیاتی نہیں تھا۔ کہانی میں میرے ڈانس ٹیچر اور بوائے فرینڈ میگوئل نے ہپ ہاپ اور ڈانس کمیونٹی کو ایک ایسے خاندان کے طور پر سمجھا جہاں وفاداری ہی سب کچھ ہے۔
"اور اس کے بارے میں کچھ گہرا سکون تھا۔ میں تعلق رکھنے کے قابل تھا۔"
ڈرامے کی مزاح اور تکلیف دہ تجربات کے درمیان منتقل ہونے کی صلاحیت بھی نادیہ کی کہانی سنانے میں مرکزی حیثیت رکھتی ہے۔
ڈرامے کو تخلیق کرتے وقت، سب سے زیادہ چیلنجنگ پہلوؤں میں سے ایک سنجیدہ لمحات کو فوری طور پر کامیڈی کی طرف متوجہ کیے بغیر موجود رہنے دینا تھا۔
ڈرامے کے پہلے ڈرافٹ کے ساتھ میرا رجحان زیادہ مزاح کی طرف جھکاؤ تھا۔
"دراصل زیادہ سنجیدہ موضوعات کو بیٹھنا اور تجربہ کرنا میرے لیے مشکل تھا… شاید اس لیے کہ میں نے ہمیشہ اپنے جذبات کے ساتھ بیٹھنے سے بچنے کے لیے مزاح کا استعمال کیا ہے!
"لیکن میں تکلیف میں مزید جھکنا چاہتا تھا، اور ہمیشہ مزاح کو فرار کے طور پر پیش نہیں کرتا تھا۔
"میرے خیال میں ٹکڑوں میں مزاح حقیقت کی مضحکہ خیزی سے زیادہ ہے۔
"لیکن ہمارے زندہ تجربات میں درد اور خوشی کا دوہرا ہونا بہت فطری ہے۔ غم اور مزاح ساتھ ساتھ بیٹھتے ہیں۔"
سادہ بیانیوں سے آگے بدسلوکی کی تلاش
کے سب سے مشکل پہلوؤں میں سے ایک جھٹکا بند! اس میں شامل لوگوں کو سادہ زمرے میں کم کیے بغیر بدسلوکی کا جائزہ لینے کا طریقہ ہے۔
نادیہ بتاتی ہیں کہ وہ ان داستانوں سے دور جانا چاہتی ہیں جو ایک شخص کو مکمل طور پر نقصان دہ اور دوسرے کو مکمل طور پر غیر فعال کے طور پر پیش کرتی ہیں۔
"تعلقات شاذ و نادر ہی صاف ہوتے ہیں، اور مجھے لگتا ہے کہ ہم بدسلوکی کے بارے میں بہت زیادہ آسان بیانیوں میں پھنس گئے ہیں۔ وہ ہمیں آگے نہیں بڑھاتے؛ وہ ہمیں اپنی جگہ پر قائم رکھتے ہیں۔
"یہ خیال کہ ایک ولن ہے اور ایک معصوم انسان، اچھا اور برا، تسلی بخش محسوس کر سکتا ہے، لیکن یہ دوری پیدا کرتا ہے۔ یہ ہمیں الگ کرتا ہے۔ یہ نام نہاد ولن کو غیر انسانی چیز میں کم کر دیتا ہے، اور یہ شکار کو غیر فعال کرنے کے لیے کم کر دیتا ہے۔ اور مجھے نہیں لگتا کہ ان میں سے کوئی بھی چیز درست ہے۔
"ہم اپنی کہانیوں میں غیر فعال نہیں ہیں۔ اور جو لوگ ہمیں تکلیف دیتے ہیں وہ ایک جہتی نہیں ہیں۔
"سوچنے کا یہ بائنری طریقہ دراصل خطرناک ہے کیونکہ یہ ہمیں یہ سمجھنے سے روکتا ہے کہ ان حرکیات کے نیچے کیا ہو رہا ہے۔ یہ ہر چیز کو بیرونی رکھتا ہے۔
"مجھے اس میں کوئی دلچسپی نہیں ہے۔ میں اس میں دلچسپی رکھتا ہوں کہ مجھ میں کیا زندہ ہے۔ میں اس بات میں دلچسپی رکھتا ہوں کہ وہ نمونے مجھ میں کہاں موجود ہیں، جہاں نقصان پہنچانے، کنٹرول کرنے یا خود کو ترک کرنے کی صلاحیت میرے اپنے جسم اور انتخاب میں رہتی ہے۔
"کیونکہ یہ وہ جگہ ہے جہاں حقیقت میں تبدیلی ممکن ہو جاتی ہے۔"
اس کا مطلب خود کے غیر آرام دہ حصوں کا سامنا کرنا تھا، کیونکہ وہ تسلیم کرتی ہیں کہ یہ ابتدائی طور پر مشکل تھا۔
نادیہ نے وضاحت کی: "کیونکہ اپنے اندر کے تشدد کا مقابلہ کرنا تکلیف دہ ہے۔
"لیکن میں نے ایسی جگہ تک پہنچنے کے لیے بہت کام کیا ہے جہاں میں نقصان پہنچانے کی اپنی صلاحیت کو تسلیم کر سکتا ہوں۔ میں مشکل، رد عمل اور ظالمانہ ہو سکتا ہوں۔
"اگر میں صرف دوسرے شخص کے رویے پر توجہ مرکوز کرتا ہوں، تو میں اپنے آپ کو سمجھنے کا موقع کھو دیتا ہوں۔
"اور یہ وہ کام نہیں ہے جو میں کرنے کو تیار ہوں۔ مجھے سچائی میں دلچسپی ہے، خود کی حفاظت میں نہیں۔"
سامعین کے لیے گفتگو
جبکہ جھٹکا بند! نادیہ کے اپنے تجربات سے آتا ہے، ڈرامے میں جن موضوعات کی کھوج کی گئی ہے وہ خاندان، ثقافت اور طاقت کے بارے میں وسیع تر بات چیت تک پھیلی ہوئی ہے۔
وہ امید کرتی ہے کہ سامعین ان طریقوں کی عکاسی کرتے ہیں جن سے نسلوں کے دوران کچھ طرز عمل اور عقائد معمول بن سکتے ہیں۔
"ایک گہری کنڈیشنگ ہے، خاص طور پر جنوبی ایشیائی کمیونٹیز میں، کہ ہم کہاں سے آئے ہیں اس کے بارے میں تنقیدی بات نہ کریں۔ لیکن غور کیے بغیر، کوئی سمجھ نہیں آتی۔
"اور سمجھے بغیر، کوئی تبدیلی نہیں آتی۔
"ہم میں سے بہت سے لوگوں کی پرورش ایسے ماحول میں ہوئی ہے جہاں محبت اور نقصان ایک ساتھ رہتے تھے۔ مارا جانا، شرمندہ ہونا معمول بن گیا تھا۔ یہ محبت کی نفی نہیں کرتا، لیکن یہ نقصان کو بھی نہیں مٹاتا۔
"میں چاہتا ہوں کہ یہ کام اس بارے میں ایک گہری، زیادہ ایماندارانہ گفتگو کا آغاز کرے کہ طاقت کیسے کام کرتی ہے، اور جب ہم اس کی جانچ کرنے سے انکار کرتے ہیں تو ہمیں اس کی کیا قیمت ادا کرنی پڑتی ہے۔"
طاقت اور شناخت کے بارے میں ہونے والی بات چیت اس بات کا بھی مرکز ہے کہ نادیہ کو سامعین، خاص طور پر برطانوی جنوبی ایشیائی خواتین، پروڈکشن سے کیا فائدہ حاصل کرنے کی امید رکھتی ہیں۔
وہ مزید کہتی ہیں: "یہ کہ ہمیں اپنے بارے میں وراثت میں ملنے والے بہت سے عقائد ہماری طاقت کو محدود کرنے کے لیے بنائے گئے تھے۔ اور یہ صرف برطانوی جنوبی ایشیائی خواتین کے لیے نہیں ہے۔ خواتین کی کمی ساختی اور نظامی ہے۔
"متضاد خیالات کے ساتھ پروان چڑھنا جہاں تحفظ اور نقصان ایک ہی جگہ سے آتا ہے محبت کے بارے میں گہرا الجھن پیدا کر سکتا ہے۔ یہ شکل دیتا ہے کہ ہم مردوں کو کس طرح دیکھتے ہیں، بلکہ یہ بھی کہ ہم خود کو کس طرح دیکھتے ہیں۔
"میں چاہتا ہوں کہ یہ شو اس بڑی گفتگو کا حصہ بنے جو ہم سب شروع کر رہے ہیں۔"
تریی کا اگلا حصہ ہے۔ فوق آف!، اور یہ ان تمام بیرونی آوازوں کو مسترد کرنے کے بارے میں ہے جنہوں نے ہمیں بتایا ہے کہ کیسے جینا ہے۔ یہ سیکھنے اور اپنے اختیار میں قدم رکھنے کے بارے میں ہے۔
کے ذریعے جھٹکا بند!، نادیہ منظور نے محبت، نقصان، ثقافت اور طاقت کے درمیان مشکل تقاطع کا جائزہ لیا جبکہ مزاح اور کارکردگی کا استعمال کرتے ہوئے ایسے تجربات کو دریافت کیا جو اکثر بولے نہیں جاتے۔
ڈرامے کا دیانتدارانہ انداز سامعین کو چیلنج کرتا ہے کہ وہ سادہ بیانیوں سے ہٹ کر ان وسیع تر اثرات پر غور کریں جو تعلقات اور شناخت کو تشکیل دیتے ہیں۔
جھٹکا بند! ہو جائے گا کارکردگی 5 سے 30 اگست 2026 تک، ایڈنبرا کے انڈربیلی (ڈیری روم) میں ایڈنبرا فرنج کے حصے کے طور پر۔
