سججن سنگھ رنگروٹ: دلجیت دوسنجھ کے ساتھ ہندوستانی فوجیوں کے بارے میں ایک فلم

انتہائی متوقع پنجابی فلم ، سجن سنگھ رنگروٹ ، آخر میں سینما گھروں میں مارا ہے۔

پنکج بترا کی ہدایتکاری میں بننے والی اس فلم میں دلجیت دوسنجھ مرکزی کردار ادا کررہے ہیں ، اس کے ساتھ ہی یوجراج سنگھ ، جرنیل سنگھ ، سنندا ​​شرما اور جگجیت سندھو سمیت پنجابی انڈسٹری کے نامور ناموں کی ایک معاون حمایتی کاسٹ ہے۔

ایک پنجابی فلم کے لئے اب تک کی وسیع ترین ریلیز سے لطف اندوز ہونے والے ، پروڈیوسر بوبی بجاز اور جے سہانی فلم کی آفاقی اپیل کے بارے میں پراعتماد نظر آتے ہیں۔

سججن سنگھ رنگروٹ پہلی جنگ عظیم کے دوران برٹش انڈین آرمی کے تحت خدمات انجام دینے والے لاہور رجمنٹ کے اعانت کی یاد گار ہے۔ دلجیت کے ادا کردہ سججن سنگھ کے کردار کے گرد مرکز میں ، اس میں سنگھ اور اس کے ساتھی بھائیوں کی بہادری کی بازگشت ہے۔

بدقسمتی سے ، ان ہندوستانی مردوں کی قربانیاں ، مجموعی طور پر 1.5 ملین، سالوں کے دوران فراموش کیا گیا ہے. لہذا ، فلم کو ان کی کہانیوں کو دوبارہ زندہ کرنے اور ہندوستانی تاریخ کے اس طرح کے لازمی حصے کی یاد دلانے کے لئے تعریف کی جانی چاہئے۔

فلم جس چیز سے بالا تر ہے وہ اخوت اور ہمدردی کے جذبات کی تصویر کشی ہے۔ یہ کہانی اس بات کی نشاندہی کرتی ہے کہ کسی دشمن کے خلاف لڑنے کی سراسر ہمت کس حد تک ہے اس سے ہندوستانی فوجیوں کو برطانوی فوجیوں کی بہت زیادہ عزت حاصل ہوتی ہے۔

اس نے بھائی چارہ کا احساس حاصل کیا ہے جو جنگ کے دوران محدود مقدار میں خوراک اور گولہ بارود کی فراہمی میں پھنسے ہوئے دونوں فوجیوں کے مابین پیدا ہوا ہے۔

سیلولائڈ میں ان ان کہی کہانیوں کو لانے کے لئے کسی کو پنکج بٹرا کا سہرا دینا پڑتا ہے۔ اعلی پیداوار کی اقدار کا جواز پیش کیا جاتا ہے کیونکہ تیار شدہ مصنوعات توقع سے کہیں بہتر نظر آتی ہے۔ یہ ان ناظرین کے لئے ایک سلوک ہے جو ایکشن کے ساتھ ساتھ جذبات کے ساتھ فلموں کے لئے بھی کمال رکھتے ہیں۔

نوآبادیاتی تاریخ کا بھولا ہوا حصہ

جنگی خطے میں سنگھ کی جدوجہد اور اس کی شادی کی یادوں ، سنندا ​​شرما کے ذریعہ جیتی کی یادوں کے مابین غیر خطیرانہ بیانیہ بیانات بند ہیں۔ یہ ہمیشہ اتنا ہموار نہیں ہوتا جس کی منتقلی کی توقع ہو۔

جو بات قدرے دور کی بات ہے اس میں شام کے موجودہ تنازعے کا ایک اضافی زاویہ ابتداء میں شامل کیا گیا ہے جہاں ایک سکھ امداد فرار ہونے والے شامی باشندوں کو انھیں کھانا اور رہائش مہیا کرنے سے بچانے کے لئے آتی ہے۔

دونوں حالات کے مابین متوازی کچھ حد تک پریشانی کا باعث ہے۔ ہندوستان نوآبادیات بن رہا ہے اور آزادی حاصل کررہا ہے 70 سال پہلے شام کی جنگ جیسا نہیں ہے ، اور انہیں سکھ بہادری کی تقریر کرنا بدقسمتی سے کسی قسم کی مدد کی نہیں ہے۔

یادگار مناظر کے لحاظ سے ، ایک موقع پر دلجیت کا سججن سنگھ ، جو غیر ملکی سرزمین میں جنگ کی طرف جارہا ہے ، رک جاتا ہے اور ایک چھوٹی برطانوی لڑکی کے ساتھ اپنا کھانا بانٹتا ہے جو اپنے غیر محفوظ جنگ سے متاثرہ گھر سے بھاگ رہی ہے۔ معصوم بچہ اپنی نظروں میں سلامتی کی امید کے ساتھ اس بھارتی فوجی کی طرف دیکھتا ہے۔ کسی بھی مکالمے سے انکار کرتے ہوئے ، یہ منظر سامعین پر مطلوبہ اثر پیدا کرتا ہے ، جس سے انھیں فخر کا احساس ہوتا ہے۔

مظلوم کے مقابلے میں مظلوم کے موضوعات پورے دن چلتے ہیں۔ فلم کی ایک مثال میں بتایا گیا ہے کہ ہندوستانی فوجیوں کو برطانوی فوجیوں کے لئے دستیاب کھانے کے پھیلاؤ سے انکار کیا گیا ہے۔ اس کے بجائے ، انہیں محض خشک روٹی اور کالی کافی پیش کی جاتی ہے۔

کہانی میں یہ چند لمحے ہیں جنھیں مصنفین نے ڈھونڈ نکالا ہے۔ جنگ میں انگریزوں کی مدد کرنے اور ملک کو ان کی حکمرانی سے آزاد کروانے کی وسیع تر تصویر دیکھنے پر اس کی زیادہ تر توجہ سجن اور اس کے اصرار پر مرکوز ہے۔

مزاح کی راحت میلا سنگھ کے کردار اور ان کی جنگ کے داستانوں کے ذریعہ لگائی جاتی ہے۔ یہ سججن اور اس کے ساتھی مردوں کو متاثر کرنے والے جذباتی اور جسمانی تنازعات کے مابین توازن برقرار رکھنے کے ل well بہتر کام کرتا ہے۔

حب الوطنی اور زبان پسندی کے مابین ایک پتلی لکیر ہے اور کچھ خاص نکات پر فلم دونوں کے درمیان جھلکتی ہے۔ ایسے ہی مناظر جیسے کہ ہندوستانی فوجی انگریزی کے خلاف ہاتھوں میں لڑائی لڑنے کے لئے ایک ماک ٹیسٹ کے طور پر نوآبادیاتی ہندوستانی فوجیوں کی حیثیت پر ایک زبردست تبصرہ پیش کرتے ہیں۔

بعض اوقات ، یہ کہانی کی فارمولیٹک بنیاد ہوتی ہے جو اس کے تجربے کو روکتی ہے۔ تاریخ کی ایک انتہائی گھمبیر جنگوں میں نوآبادیاتی ملک کے مردوں کو غلام کی حیثیت سے کام کرنے کے لئے کس چیز کی ترغیب دیتی ہے۔

اس کے بجائے ، وہ دو جہتی کرداروں ، بیساکھی کے جشن منانے والے گانوں پر انحصار کرتے دکھائی دیتے ہیں اور دلہن کے دلہن کے طویل انتظار کے بعد جب اس کی شادی ہوجاتی ہے۔

ایک پنجابی وار فلم

ہدایت کاری کی طرف آتے ہی ، پنکج بترا کی اس فلم کو منظر عام پر لانے اور علاقائی سنیما کی چمک کو مائنس کرنے کی پرجوش کوششیں قابل ذکر ہیں۔ واقعی یہ دوسری پنجابی فلم کی رسائ سے باہر ہے۔

ایکشن کے سلسلے کی عکس بندی میں بہت زیادہ کوششیں ہوچکی ہیں اور وہ اچھی طرح سے اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ کہانی کے گاؤں کے حصے کے لمبے لمبے شاٹس اور گانا 'پییاس' بھی دل چسپ کر رہے ہیں اور رنگ شامل کرتے ہیں جو سججن کے مستقبل کے حالات سے متصادم ہیں۔ بصری اثرات خاص طور پر بم دھماکے کرنے والے مناظر میں کمزور معلوم ہوتے ہیں لیکن اس سطح کی کوشش پنجابی سنیما میں پہلا ہے اور کوئی توقع کرسکتا ہے کہ وہ یہاں سے ہی بہتر ہوجائے گا۔

مجموعی طور پر ، اس کہانی کے ذریعے جذباتی بٹنوں کو نشانہ بنانے کا بترا کا نظارہ اس وقت سامنے آیا جب سامعین اپنے آپ کو سججن اور اس کے ساتھی فوجیوں کی بقا کی جڑیں تلاش کر رہے ہیں۔

پیریڈ ڈرامہ بنانا آسان کام نہیں ہے اور سب سے بڑا بوجھ پروڈکشن ڈیزائن ٹیم پر پڑتا ہے۔ اس فلم میں ، وہ پرانے ٹرانجسٹروں ، فرسودہ دھماکہ خیز مواد اور رائفلوں کے ذریعے اس دور کی نقل تیار کرتے ہیں لیکن ملبوسات ٹھیک ہونے سے محروم ہوجاتے ہیں۔

دلجیت کے کتین کرتس سیدھے فیبینڈیا اسٹورز سے باہر نظر آتے ہیں اور ایک شاٹ میں جہاں وہ اپنے جوتوں کو ہٹاتا ہے ، برانڈ پرنٹ کی ایک جھلک بھی آنکھوں سے محروم نہیں ہوتی ہے۔ یہ ایسے نازیبا عناصر ہیں جو لگائے ہوئے ناظرین کو روک سکتے ہیں لیکن بڑے سامعین کے لئے یہ ابھی بھی ایک جیت ہے۔

ایک چیز جو اس فلم کو ایک ساتھ رکھتی ہے وہ ہے ونیت ملہوترا کی سنیما گرافی۔ یہاں تک کہ جب فوٹو گرافیوں میں تبدیلی آتی ہے تو ، جنگ کے زون سے لے کر پنجاب کے دیہات تک جانے کے نظارے بھی اتنے ہی حیرت انگیز نظر آتے ہیں۔ روشنی کو بھی احتیاط سے بنکر کے مناظر میں تیار کیا گیا ہے جو حالات کو بہتر بناتے ہیں۔

دلجیت دوسنجھ نے ایک عمدہ کارکردگی پیش کی

دلجیت بلاشبہ فلم کے بہترین اداکاروں میں سے ایک ہے۔ وہ سجن سنگھ کی دیانتداری اور دلدل کو بڑی محنت سے زندہ کرتا ہے۔ اداکار محبت سے متعلق بیوقوف ہونے سے ایک سرشار اور نڈر سپاہی کی طرف آسانی سے ردوبدل کرتا ہے جو ہندوستان کو انگریزوں کے چنگل سے آزاد دیکھنا چاہتا ہے۔

یہاں تک کہ جب وہ بالی ووڈ میں ایک کامیاب اداکار بن رہے ہیں ، ایسی فلموں کی حمایت کرکے ہی دلجیت پنجابی سنیما کے لئے ناظرین کو بڑھا سکتے ہیں۔

ایک اور اداکار جو فلم میں مضبوط اثر ڈالتے ہیں وہ یوراج سنگھ کے والد یوگراج سنگھ ہیں۔ ہندوستانی فوجیوں کے صوبیدار کی حیثیت سے ، سنگھ کا بیریٹون نوجوانوں کو نظم و ضبط کرنے کے لئے کافی ہے۔ فلم کے طاقتور حص forے کے ل troops فوجیوں کو متاثر کرنے کے لئے ان کی جذباتی تحریکیں۔

سنندا ​​شرما جو ایک مشہور پنجابی گلوکار ہیں ، اس فلم سے ڈیبیو کرتی ہیں لیکن ایک محدود کردار میں نظر آتی ہیں۔ اس کا زیادہ تر اسکرین ٹائم مسکراتے ہوئے اور صرف ایک دو بات چیت کے ساتھ دور دیکھنے میں ضائع ہوتا ہے۔

جرنیل سنگھ میلہ چاچا ایک ایسا کردار ہے جس کے بارے میں بہت سے لوگ یاد رکھیں گے اور مذاق بھی کریں گے۔ اس کا فطری عمل دلکش ماحول کے مضحکہ خیز عناصر کو سامنے لاتا ہے۔

دلچسپ بات یہ ہے کہ اس فلم میں برطانوی افسر ہر دوسری ہندوستانی فلم کے برعکس یہاں ٹوٹی ہندی میں بات نہیں کرتے ہیں۔ یہ قریب قریب ایسے ہی ہے جیسے یوگراج سنگھ کے صوبیدار سنگھ انگریزی پر عبور رکھتے ہیں کیونکہ انہیں جنگی حکمت عملیوں پر گفتگو کرتے ہوئے کسی بھی ترجمانی کی ضرورت نہیں ہے۔

ایسا لگتا تھا کہ برطانوی اداکاراؤں کی کاسٹنگ بھی ایک پریشانی رہی ہے کیونکہ ان میں سے کوئی بھی مناسب برطانوی لہجے کے قریب نہیں آتا ہے۔

جب ہٹ اور یاد آتی ہے تو اس کی پیش قیاسی کہانی کے ساتھ بننے والی فلم کی تیز رفتار قدرے مایوس کن ہے۔ خاص طور پر ایسی فلم کے لئے جس کی اتنی زیادہ توقعات ہیں۔ لیکن یہ پوری کاسٹ کی مضبوط پرفارمنس ہے جو آپ کو تفریح ​​فراہم کرتی ہے۔

دلجیت شائقین کے لئے ، سججن سنگھ رنگروٹ یقینا یہ غور کرنا ضروری ہے کہ وہ کتنے اعتماد سے اس کردار کا مالک ہے۔

اس فلم کو بنیادی طور پر جس چیز کا سامنا کرنا پڑ رہا ہے وہ ایک نہ ختم ہونے والا اسکرپٹ ہے۔ دلی گفتگو سے زیادہ مکم moreل ہونے پر دباؤ ان جذبات کو ختم کرتا ہے جو وہ بتانا چاہتا ہے۔ مختلف ذیلی پلاٹوں کو شامل کرنے سے ایک وسیع تر کہانی کی توجہ ہٹ جاتی ہے جو اس سے کہیں زیادہ متحرک ہوسکتی ہے۔

پھر بھی ، علاقائی سنیما میں ایک بڑا قدم اٹھانے کے لئے ایک معقول کوشش اور قابل تعریف مثال۔